描述：文字设计 1、著名的字体设计师 R.HunterMiddleton 和奥斯瓦尔德·布鲁斯·库珀(OswardBruceCooper)都是这个组织早期的中坚力量，但当拉兹洛·莫霍利·纳吉(L.Moholy-Nagy)和包豪斯的影响抵达芝加
1、著名的字体设计师 R.HunterMiddleton 和奥斯瓦尔德·布鲁斯·库珀(OswardBruceCooper)都是这个组织早期的中坚力量，但当拉兹洛·莫霍利·纳吉(L.Moholy-Nagy)和包豪斯的影响抵达芝加哥之后，这个组织在1939年时才算是完全稳定的建立起来。此后的时间中，STA通过自己组织的一系列活动和其成员们的设计作品，维持了芝加哥这座城市在平面设计与艺术中的优良传统。
2、阴影能让文字看起来立体化，产生突显的效果。比起平面的文字，具有立体感的文字更能引人注目：
3、将重要的文字信息进行描边，反常规的通过描边来强调边线，这样的处理能够产生近似图形化的效果，增加画面的独特创造性。(文字设计)。
4、在新的数字技术出现后，文字的设计变得更加富有创意，同时也面临着新的挑战。国内的设计师们在看到计算机字库里丰富的西方字体设计时有时会感受到一种紧迫感。在新的技术中，汉字该怎样开拓出自己的字库，增强表现力，是新一代设计师们要努力的方向。在这篇论文里卢博士还提出，我们研究数字技术对文字设计带来的新的情境时，不仅仅要考虑“造”字，还要思考“用”字，不单从技术上，也从社会语境中理解文字设计。
5、方正与暴雪的官司从一审到二审打了5年。法院最终虽然支持了方正，认为暴雪侵权，但只判决赔偿200万元，与方正的主张相去甚远。(文字设计)。
6、说明等文字的行距，设定为文字的1/4-1/2的狭窄行距：
7、同样尺寸的文字，若使用看上去很大和较粗的文字时，行距看起来就会很窄：
8、边线或是外框可以让文字形成区块，看起来力道强劲。“边线”、“外框”是指为文字添加的边界线，理论上，颜色浅淡的背景选择色彩深重的线条；背景色彩深重时，则选择颜色浅的线条：
9、字体对比，适合使用在内容对立的字词或文章上。不同字体所产生的“异样感”，更可以展现出鲜明的对比：
10、将粗的黑体缩小，宋体缩小反白，手写体和哥特体仅以大写字组合等，依据组合方式不同，会变得难以阅读：
11、在有图片的版面中，文字的组合应相对较为集中。如果是以图片为主要的诉求要素，则文字应该紧凑地排列在适当的位置上，不可过分变化分散，以免因主题不明而造成视线流动的混乱。
12、创新的文字设计，2018年100件最佳字体设计案例(1)
13、STA100每年都在全球范围内搜寻运用创新的文字设计来执行的传达设计作品，并最终挑选出100件最佳案例。
14、Z模式适用于文本密集型之外的页面，例如：广告或网站等等。
15、在长篇文章中,每间隔一小段就放入小标,然后把字号放大,如此一来,就算没有读完整篇文章，也可以大概掌握内容：
16、要让文字的形状看起来更加轮廓鲜明时，可以将文字加工，让文字看起来像是雕刻或烙进某种素材里，这也是一种方法：
17、文字不仅要在字体上和画面配合好，甚至颜色和部分笔画都要加工，这样才能达到更完整的效果。而这些细节的地方需要的是耐心和功力。记住一定要有自己的想法和感受在里面，如果想表达自己对作品的态度，就不要在文字上偷懒，这也是不能偷懒的地方。
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19、当然，在日本、欧美这些字体行业繁荣的地方，它们首先都有良好的版权环境，设计师能挣到钱，市场好从而吸引更多的从业者，整个行业才能有良性的运转。
20、说谎的人会显得神色不定，或是刻意装模作样；反之，严谨、值得信赖的人，则显得稳重，穿着也比较朴实，不会标新立异。(当然，不能一概而论)文字设计也是一样，充满装饰性、给人先进印象的设计，显得魅力十足，也容易引人兴趣和关注，但却很难让人有信赖感：
21、想营造出精致的印象时，文字的配置方式比采用何种字体更重要。一般来说，无衬线体看起来比衬线体利落，细字体也比粗字体利落：
22、将文字的上下或左右进行裁切后，读者自然会用想象力将缺少的部分补足，强迫读者思考的设计，更能在人们的脑海中留下深刻的印象：
23、比起像衬线体和宋体这种纵横粗细不一的字体，无衬线体和黑体这种线条宽度固定的字体比较能显得出力道：
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25、第八届“方正奖”字体设计大赛作品展图片来源：界面新闻
26、很多时候我们都会思考，如何在画面中表现出空间感和立体感，那就试试透视扩散效果吧。透视这一词是来自于西洋的绘画，通过透视扩散的设计，近大远一小设计，产生远近距离的差异，营造出一种空间感的视觉效果，对画面设计也容易产生纵深感。
27、手写的文字，会让人感觉到手的温度与肤触的温柔。比起有棱有角的设计，圆滑的文字给人的感觉比较温柔。另外，文字与文字之间，最好将间距能设定的宽松一些：
28、“边界”，不仅能帮助阅读，也会左右人们对页面的印象。海报和传单会采用故意不统一要素的自由配置，所以就不会设定边界：
29、亚克力(压克力)：优质的广告装饰材料，色彩鲜艳、不易褪色、耐腐蚀、抗压力强，亚克力材料可以加工成发光字和吸塑字。材料有一次成型的和再造板，质量差别很大，还有就是厚度，一般越厚价格也越高。
30、就算文字的字号相同，只要让文字的重量产生变化，就可以强调想要引人注目的部分：
31、著名的字体设计师R.HunterMiddleton和奥斯瓦尔德·布鲁斯·库珀(OswardBruceCooper)都是这个组织早期的中坚力量，但当拉兹洛·莫霍利·纳吉(L.Moholy-Nagy)和包豪斯的影响抵达芝加哥之后，这个组织在1939年时才算是完全稳定的建立起来。此后的时间中，STA通过自己组织的一系列活动和其成员们的设计作品，维持了芝加哥这座城市在平面设计与艺术中的优良传统。
32、文字在平面设计中信息的传递通过视觉展示在大众面前，因此为了符合“平面设计信息效率”的特点，文字运用应注意形式服务于内容、服务于视觉。力求在表现形式的合理性和设计的艺术性做到平衡。避免华而不实，让大众无法理解的误区。不仅是汉字，数字和字母的设计同样要考虑到表现形式的合理化和标准化。做到各种文字结合的艺术性和表达的清晰化。 推荐阅读：中文字体元素的视觉个性！你造吗？
33、有一件事情一直令黄学钧感慨。在几年前的一个国际字体设计的交流大会上，一些日本设计师在大谈中国蒙文、藏文的设计。“其实蒙文、藏文的字体设计，方正在二三十年前就已经在做了，但却没人上去讲，只能坐在下面听外国人讲。这对我刺激很大。”黄学钧说。行业的不景气，让国际学术交流都没了底气。
34、故障风和酸性风、赛博朋克风这两年都是很潮流的设计效果，画面模糊、支离破碎、颜色失真的艺术效果，看起来是不是很酷，也有一定的规律可循，一定的颜色的统一效果，换面失灵效果很强烈，给人一种很强的视觉冲击力。
35、 吸塑字：色彩艳丽，多姿多彩，经久耐用的特性，白天黑夜的效果俱佳，都具有强烈的视觉冲击力，适用范围广泛。
36、让文字看起来像某些东西，可以让人强烈感受到其蕴含的意义。将单字或文章变化成某一形状，是创造出趣味的一种方法，在此，试着将文字变化成鱼的形状：
37、文字与图像的设计有着紧密的关联性,因此要将它们视为一体认识.文字的设计注重”字体”的设计,字体各式各样,有给人严肃印象的,也有看起来让人感觉轻松的.同样的文章使用不同的字体,看到的人就会有不同的感受.譬如说,同样用”禁止入内”和”危险”的内容做成广告牌,当用优雅曲线表现摩登复古风格的字体,对于要传达的危险信息来说,似乎太过优雅,毫无强令禁止的感觉,如下图:
38、针对热门事件的高调维权行为，让丁一的造字工房获得了不少主流媒体的关注，其中甚至包括《人民日报》、《新周刊》和《财经》。大众也开始慢慢了解字体设计师这样一种职业，逐渐意识到，原来使用字体也是要花钱的。
39、装饰体，其中有极端变形、镶边框或是加影子的字体，使文字可以展现出格外强烈的个性，其字体特点是能够强烈反映出当时的流行元素：
40、过去字库商的大客户主要是出版社、杂志社、电视台等传统媒体，而现在的趋势是企业客户、甚至创业公司也越来越多。比如已经有2000多家企业向方正购买了字库授权。
41、将文字与文字的间隔拉开，就会给人松散的印象，要给人紧张感，就要尽可能缩减文字间距：
42、不论使用何种设计的文字，若是配置过于拥挤，整体设计便看起来沉闷、土气：
43、理解文字首先要认识文字的构成元素中每个部位及其名称.
44、正是汉字字体中蕴含着无尽的魅力，才应对其不断创造创新，开发其利用价值，从而在提高自身认知、专业能力的同时使汉字字体不断进步发展创新。
45、东方语系的字体大致分为三类：宋体字竖线比较粗，横线比较细，书写至笔画结束的地方有一个类似三角形、名为“鳞”的装饰。而横竖粗细相同的，则称为“黑体”。除此以外就是其他字体。如下：
46、横线与竖线宽度几乎相同的东方语系字体，称为“黑体”。与宋体相同，如果将关注点放在文字的骨架与重要的构成要素上，黑体也可以分为具有复古感的传统型黑体，以及经几何形修饰过线条的现代型黑体。
47、或是增加会让人联想到藤蔓,叶子,花朵和羽毛等事物的装饰要素,借此呈现出生动的华丽特质：
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49、重复就是利用元素规律性的反复排列，这是一种最为简单的构成方法，打破常规，多方面展展示内容，版式看起来更加丰富，更加灵活多变，让文字更具有设计感。
50、为了让文字容易阅读，有了许多的规则。“容易阅读”包含两个要素：“容易看”与“容易理解”。
51、行长幅过长，视线的移动距离变大，就会变难以阅读。35毫米～55毫米左右的行长，视线的移动距离较小，也会容易阅读：
52、设计中文字在画面的设置还要考虑到整体画面的协调性和艺术性。文字作为平面设计的一种表现手法，在与画面的搭配上要注意视觉的冲突和视觉顺序的混乱，防止文字在画面上主次不分，破坏平面作品的含义和气氛。在细节上，还要注重文字和图案的合并，使其互相不受影响，也要注意文字的排版和距离等多种因素，给大众带来舒服的视觉盛宴。
53、秀丽柔美。字体优美清新，线条流畅，给人以华丽柔美之感，此种类型的字体，适用于女用化妆品、饰品、日常生活用品、服务业等主题。
54、文字的视认性是由配色的明度差来决定的，左边因为没有明度差，所以视认性低，而右边则是具有明度差，所以视认性高：
55、每一幅作品，都有其独特的风格所在，而这种风格中字体间的组合，字体和图案的搭配都会遵循一定的基调，使作品的设计风格和表达主题相符合，并能完美的呈现出作品的整体情调和作品亮点。
56、细腻、有生命力的曲线，呈现出纤细之美。在东方语系中，可使用线条纤细的字体，如宋体；想给人流畅的印象，可使用行书或草书：
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58、中国美术学院设计学博士，美国弗吉尼亚联邦大学艺术学院硕士，现任中国美术学院视觉传达设计系教师。
59、圆体。将明快的黑体做些变化，其文字的笔画两端变为圆形的字体。圆滚滚的外形带着温柔可爱的感觉，所以很适合用在儿童专用的商品或图书里。
60、了解中国汉字的发展历程对学习字体设计这门课程有着重要的作用，课程的一开始，刘广生老师就将汉字的发展：金文、篆书、隶书、楷书、刻本、字体字库等字体之间的转变进行了讲解，认识汉字结构是对汉字进行创新设计的必需知识，重新认识汉字也是扩大视野的一个过程。
61、无论是厉向晨还是丁他们都相信字体行业的好景才刚刚开始。
62、衬线体无衬线体、东方语系西方语系、文字的质感与情绪、文字的编排与组合，这些你都知道吗？有系统的了解和学习过吗？如果你看过伊达千代的《文字设计的原理》这本干货满满的书，那我相信文字设计的相关原理你基本都掌握了。如果没看过，那你很幸运，认真通读这篇文章(这篇文章真的很长，但真的值得你读下去，甚至可以分几次读完)，无论你是设计小白还是具备一定工作经验，都会让你的文字设计之路柳暗花明。今天就和大家分享下这本伊达千代的《文字设计的原理》。
63、只使用阴影呈现时，可以获得透明如梦幻般的感觉。这与其说是文字效果，还不如说更接近照片的感觉：
64、将文字图形化，一直是设计者们乐此不疲的。而中国文化古来就有书画同源的说法，即文字本身就是一种图形之美到达纯熟的艺术境界。我国从甲骨文开始的以图造字，到今天简化汉字的结构寓意，都保存着图形审美这一原则。在文字本身寓意表达的同时，力求做到形象的美观大方。
65、以横排为主的页面，视线会从左上向右下移动。在这里以易懂的方式简略画出，视线的移动会如“z”形一半弯折地前进：