描述：妙不可言造句子1o字 1、 答：元好问是金代文坛最杰出的大家，在他身上兼备北方民族的豪健英杰的气质和深厚的汉民族文化底蕴，堪称金代文学史上的一代伟人。他是一位有着明确
1、 答：元好问是金代文坛最杰出的大家，在他身上兼备北方民族的豪健英杰的气质和深厚的汉民族文化底蕴，堪称金代文学史上的一代伟人。他是一位有着明确创作追求和理论自觉的诗人，其《论诗三十首》是唐宋以来最系统、最全面的一组论诗绝句，集中地体现了他的审美追求和诗歌创作观。他的诗，在金代诗人里不仅数量最多，艺术成就也最高。尤其是他在金亡后写的丧乱诗，字字血，声声泪，具有情调悲凉而骨力苍劲的独特风格。他擅长各种诗体，而以七律七绝成就最为突出。弛的词以豪放为主，是苏、辛之后作词极为豪健疏快的高手，是金代词坛最多产的一代巨擘。
2、 我对四川三州尤其是阿坝和甘孜里的景色，一直有着无可救药的向往，仿佛有魔咒吸引着，一去再去。记得有一年，到阿坝去看红原和花湖，路上要翻越一座名为鹧鸪的雪山。因为词中有此一名，所以对这山也有了些好感，似乎那是一座多情的山。五月的鹧鸪山，海拔4400多米的垭口一片银白。风吹得人站不住，雪线以上几乎没有植物，只有一些低矮的顽强的小草，天空是耀眼的蓝，抬头望去，纯净得没有一丝杂质。山顶有藏民推积的尼玛堆，经幡飘扬。没人知道为什么这山有这样一个名字。那种羽色黑白相间，以叫声闻名的鸟儿也不产在这寒冷的藏地。想来应该是一个音译吧。
3、 民歌来自民间，感情淳真、质朴、生动，具有浓郁的生活气息，尤其是其中的情歌，体现了明代中期后注重个人情欲的新思潮，在艺上将生动的口语，新鲜的比喻和想象融入其中，显示出新鲜活泼的本色，所以也深得正统文人的喜好。(妙不可言造句子1o字)。
4、说到鸿儒，宋代的大文豪苏轼自然是当之无愧，这位广学博才的大书法家谈及学识修养和书法的对应关系时，这样说到，“作字之法，识浅、见狭、学不足三者，终不能尽妙。”书家如果学识浅薄、见识狭隘、学问不足，其书法是不可能达到尽妙程度的。
5、打开一部部中国书法史书和一卷卷前贤法帖珍品，我们从字里行间不难发现一些特殊人物的影子。然而这些人物在中国书法史上起的作用却绝不像影子一样无足轻重，他们的力量和影响是其他任何人所不能比拟的，他们就是那些拥有至高无上权力的帝王。
6、万历十七年，公元1589年，已经三十四岁的董其昌迎来了他命运中的一次重要转折。这一年，已经多次参加科举的董其昌，终于得中进士，入北京翰林院学习。告别了散淡的云游，董其昌终于开始了他向往已久的仕途生活。而这种生活等待他的又将是什么呢？(妙不可言造句子1o字)。
7、 史达祖有《梅溪词》主要特征在于咏物以描写见长，工丽的自描，婉妙的诗情，笔调轻盈绰约，加之造语轻俊妖媚，词境婉约飘逸。周密有《草窗词》，以写个人身世之感和离情别绪为多，而且往往融入了黍离之悲，所以能尽洗靡曼，独标清丽，有葱茜之色和绵渺之思。其工丽精巧，善于咏物处，与吴文英《梦窗词》的旨趣相近，当时并称“二窗”。王沂孙有《碧山乐府》，以善于咏物而见称于世，因物起兴，触景生情，时时流露出一种伤时感事的情绪来，但又含蓄蕴藉，寓骚雅于冲淡，以幽深之笔淡
8、 清代遗民诗人诗歌的共同特点是能够坚持民族气节，揭露清兵暴行，颂扬抗清英烈 寄托故国哀思。很多作品表现了民众在明清战乱中的流离之苦和失国之痛，使诗歌呈现出慷慨苍凉、激昂悲壮的艺术风格。对民族耻辱和个人情怀压抑的深深痛苦，又使他们的诗歌蒙上了浓重的感伤色彩。
9、 《三国演义》在人物塑造方面的主要成就是什么?
10、 王羲之，字逸少，因为他为官曾做过右军将军，所以后人又称他为“王右军”。王氏宗族在朝廷中有着显赫的政治地位，王羲之从小就受到深厚的书学熏陶。稍大些后，他便跟随卫夫人学习书法。卫夫人，名叫卫砾，是当时著名的女书法家。少年时代的王羲之并没有显现出过人的才华，《晋书》记载他，“羲之幼纳于言，人未称奇。”。
11、 l欧阳修的诗，开创了取材广泛，命意新颖，以文为诗，以议论为诗的一代诗风。
12、 新文体，从语体上说，是一种文白夹杂，或者说介乎文自之间的语体；从文体上说是打破各种文体的界限，将议论与叙述、抒情相结合，富于逻辑性、鼓动性的长篇新体散文：从写作上说是打破文学各派家法，采用一切能用的、有用的古文、骈文、辞赋、佛典、语录、八股文、西学译文、日本文的词汇、句式、体制、形成兼采众长而又独具一格的写作方法。“新文体”集龚自珍以来近代文章革新如经世文风，湘乡派洋务文章、报章文体、域外游记诸种经验之大成。它的产生可以说是粱启超倡导的“文界革命”的最大收获。“新文体”是良古文向自话文过渡的一个中介．它比当时的白话文更接近“五四”文学革命的方向。
13、27岁的苏轼怀有一腔报国的热忱，从政治、经济、军事等各方面提出了自己的主张。但是苏轼的谋划与王安石的设想存在很大的差异。例如，王安石提出要改变法制，苏轼却初生牛犊不怕虎，公然上书皇帝说：“臣窃以为当今之患，虽法令有所未安，而天下之所以不治，失于任人，非法制之罪也”。王安石要变法科举，苏轼又上《议学校贡举状》，再次反对王安石的主张。
14、 无端地，《鹧鸪天》于惯有的感伤哀怨之外，更让我读之有难解的苍茫与绝望。
15、云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。
16、 姜夔“白石词”具有清雅的格调，主要表现在以清雅之辞，抒清雅之情，表现幽趣和冷美：或咏清雅之物，写清雅之意，遗貌取神而寄托遥深，既不同于婉约词的偏于阴柔，又不同于豪放词的过于阳刚，而是以洗炼空明的语言，清新刚健的笔调，来写他低徊不尽的心境。
17、《祭侄稿》开篇从“维乾元元年”开始，可以清楚地看出，颜真卿的心情异常沉重，落笔冷静，书写缓慢，一字一字笔墨饱满，用笔沉重沉着，墨色凝重而近于凝固，似乎在书写过程中还在构思文章所要表达的内容。很快书家的激愤之情渐次高扬，行笔加快，涂改之处、枯墨之笔频现纸上。从“蒲州”二字开始，墨色渐重，笔姿放纵，此后笔势渐次跌宕，可以看出颜真卿的心情越来越不能平静。在“尔父竭诚，常山作郡”一处竟连续涂改三次，难以定稿，在笔墨翻飞之间，他想到了与自己手足情深的族兄颜杲卿，难以抑制的悲情跃然纸上。当他写到“土门既开，凶威大蹙，贼臣不救，孤城围逼。父陷子死，巢倾卵覆。天不悔祸，谁为荼毒”时，字形兀然放大，行笔加重。“手稿”节奏铿锵，音调悲壮，呜咽之声由弱至强，声声入耳。
18、 朱熹的文道观实际上是调和了韩柳欧苏等古文家和周程等理学家两派理论而形成的，持“文道一体”的观点，在文道关系的论述上，在对文和艺的认识上，远远高出其他道学家。
19、 性灵派诗人的主张与明代公安派文学思想有何关联?
20、 开创清代词坛风气的是以陈维崧为首的阳羡派和次米彝尊为首的浙眠以及自成一家的纳兰性德。
21、 明代诗歌数量并不少，但很难找到李白、杜甫、苏轼那样的巨匠，缺乏唐宋诗文作家的创新精神，手法上多模仿古人，没有或很少艺术观念、方法的创新，加之政治高压，正统文人多局限在八股取试的樊笼里，八股体制根本不利于自由抒写文人的思想情感。
22、 占据金扔诗坛的。几乎金是由宋八金的作家，以字文虚中、吴激和蔡松年虽具代表性。
23、 太平天国战乱中的诗作，以贝青乔的《哀甬东》《感怀述事九首》及金和《围城纪事六咏》《烈女行纪黄婉梨事》《兰陵女儿行》等最为著名。
24、 杨万里的“诫斋体”有何特色?为什么被称为“活法诗?。
25、 明代戏剧剧种主要有杂剧和传奇两种形式。在剧种、声腔、开式止都发生了变化。
26、 金代著名文学批评家是王若虚，代表作是《滹南诲话》。
27、 杜丽娘是《牡丹亭》中第一主角，是中国古代爱情文学人物画廊中难得自典雅形象。她出生在名门大家，虽然受到封建文化教育和严格管束，却强烈渴出牢笼自由翱翔，在游园中，萌发了对幸福人生的憧憬和对理想异性的渴望。过了寻梦”不得，而生而死，变为鬼魂，为情而死，又为情而生，不用媒妁：言，深夜敲开情人之门，对爱情理想的勇敢追求，我们可以从杜丽娘积极主动行为中，看到作者沤歌爱情的强大力量。爱情的力量能使杜丽娘从生到死，从到生，能够征服作为自由爱情死敌的封建礼教，馊其不得不认可主人公的叛逆；姻，却生动地表现了作者关于“理之所必无”，然而“情之所必有”的主题思想
28、、答；二拍比“三言”更具时代气息和作家个人特色，在对市民文学题材上有了在经商题材上，比重大，约占总数四-分之有的故事还反映了经原理，成为研究中国古代经济思想爱的珍贵材料：②在爱情题材上有
29、在秦朝通行小篆的同时，隶书在社会下层悄然而生。到了汉代，隶书取代了小篆，上升为主要通行字体。隶书的出现是中国文字史上一次重大的变革，它使汉字告别了已经使用三千多年的古文字，彻底摆脱了古文字那种象形的特点，所以汉代人称隶书为“今文”。
30、 南宋后，政局动荡，统治黑暗，国势愈加衰败，“永嘉四灵”和“江湖诗派”是这一时期诗风的主要代表。
31、 《柳毅传书》写书生柳毅同情龙女的不幸遭遇，答应为她传送家书，后来二人终于结为夫妻，男才女貌共享荣华富贵。《张生煮海》也是演述书生与龙女的婚恋关汉卿是元杂剧最优秀的代表作家。他亲身参加戏剧演出实践，并以毕生精力从事杂剧创作，写出了大量符合戏剧艺术特征的典范作品，不仅在一剧四折、一人主唱等方面进行了可贵探索，而且在戏剧的布置结构、情节安排和语言运用方面意匠经营，在草创阶段为杂剧体制的完备做出了极大贡献。他的剧作题材广泛，按所写题材分为历史剧、爱情风月剧和社会公案剧，塑造了一批身份不同、性格各异的戏剧人特形象，极大地丰富了中国传统戏曲的叙述和表现功能。
32、 《三国演义》的成书来源有三个方面，一是以陈寿的《三国志》及裴松之注为代表的曼传文学；二是魏晋以来民间传说及民间艺人创作的话本、戏曲等说唱文学；三是作者的发挥创造。
33、 乔吉和张可久的散曲的艺术特点是什么?
34、 晚日寒鸦一片愁，柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。
35、谈到唐代书法，还有一位对后世书法影响极为深远的书家，他叫颜真卿。颜真卿的家族一门显儒，诗礼传家。作为儒家经典著作的《颜氏家训》就是出自颜真卿的祖上一代名儒颜之推。颜真卿中年的时候遇上了“安史之乱”，在河北二十四郡俱已沦陷，大唐江山岌岌可危之际，平原太守颜真卿率先起兵，举起讨逆大旗，在“安史之乱”中，颜真卿一家有三十多个亲属在战乱中殉国，其中他的堂兄常山太守颜杲卿(杲go)和堂侄颜季明的牺牲最为壮烈。
36、赵孟頫在个人内心极度痛苦的状态下，忍受着世人所无法理解的心灵折磨，把中国的书法艺术在元代得以传承并发扬光大。由于他的作为，在中华民族文明史上同样树立起一座丰碑。
37、 在元曲大家中，马致远以擅写神仙道化别著称。
38、作为一代书法大家，作为一位毕生都在追求文人理想的倡导者，面对这一切，董其昌究竟是应该感到自豪还是应该感到悲哀呢？
39、 作为“小说家，，的小说，《金瓶梅》代表了白话小说语言发展的方面，即继承说书艺人的口语化传统，并将其发场光大。
40、中国书协技术委员会委员郑歌平：““中颜”是指颜真卿五十岁至六十五岁之间。他63岁所书写的《麻姑仙坛记》这个碑，颜体楷书已经完全成熟。笔画，结体和布白都形成了自己独特的面目。至此颜真卿已经是一变初唐以来的那种楷书风貌，这种风貌是，前者侧，后者正；前者妍，后者比较粗壮；前者雅，后者宜；前者瘦，后者显肥；前者法度深藏，后者有法可循；前者润色开花，后者元气淋漓。”
41、 天空，镶满了小星星，把点点滴滴的光融成淡淡的亮光。
42、 2I、以李玉作品为例，说明苏州派作家的特点。
43、 2I、马致远是元初著名剧作家．被称为“曲状元”。
44、 《儒林外史》结构独特。它没有贯穿全书的中心人物和主要情节．而是分别以一个或几个人物为中心，其他一些人物作陪衬，形成 个个相对独立的故事。这是追求表现松散而内中见骨的符台中国人审美习惯的散点透视原则。它将那些松散的情节和人物全部统摄于八股制艺摧残人的心灵和人格这一小说主题上，因而达到了结构方式与内容表达的完美统一。结构上首尾呼应，中间分三个部分，正是为表现小说题旨服务的。
45、北京大学艺术学系教授徐寒：“纵观这中国历史，封建帝王之施政，不外就两件事，文治与武功，成吉思汗只识弯弓射大雕。这不文啊便被揶揄，这文治对于皇帝来说当然包括着许多非真正的内容。而它的象征便是诗、文与书法，能书表示的是文化素养与文明程度。几乎所有的帝王都要沾上书法的边。对于帝王而言，书法当然不完全是一般意义的艺术活动。古人道，言之无文则行之不远，要行之致远感人至深。这就不仅要求文辞美，还要书法美，方能诵之赏心，观之悦目。因此，对于统治者来说，书法就更具有宣教和服务的作用。”
46、可以说，世界上任何一种文字的创立，最初都是为了记录语言。但是，纵观大千世界，在流传下来的这么多种文字当中惟有汉字兼具了实用和审美的功效，衍生出了独具魅力的书法艺术，这其中除了历代书家们的笔墨功夫外，和汉字本身的特点是否也有着密不可分的关系呢？
47、西门庆是《金瓶梅》中的中心人物，他的形象显示的社会意义主要表现车：攀尊过以西门庆这样一个兼富商、恶霸、官僚、淫棍等几重身份于一身的人物形象的巧取豪夺，横行乡里的种种丑行和荒淫生活的描绘，为读者展示了一幅上自朝廷权贵，中有官僚劣绅，下至市井无赖，帮用篾片的广阔社会生活画面，反映在金钱与权力的交易，金钱对政治的侵蚀甚至是决定作用，以及书中主要人物肉欲横流，纵欲无度的生活态度，反映了明代后期“好货”和“好色”两种社会思潮的畸形特点。②西门庆作为一个亦官亦商的恶霸豪富，体现了明代后期由地主、恶霸、商人等构贼市侩势力的丑恶凶残本质。他们勾结官府，鱼肉乡民、贪婪狠毒：暴虐恣睢。③西门庆这样的商人因为中国封建社会。的强大惯力，缺乏坠洲曼期资产阶级在商业方面的开拓和进取，财富不是用于扩大继续再生产，使资本继续升值，而是用于贿赂官府，谋取巩固自己的政治地位和势力，或是大肆挥霍，用于荒淫无度的生活消费，显示出。个十分丑恶和堕落的灵魂。④他们纵欲亡身正显示市井财富难以在当时的历史环境中得到健康发展。
48、孙刚丨《唐宋名家诗词故事》合集(共120集)
49、1I、欧阳修摒弃了韩愈文章艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格，这是他对宋代散文发展的最大贡献。
50、唐代大诗人杜甫说：“书贵瘦硬方通神”，这说明当时的人们是非常推崇瘦硬书体的。到了宋徽宗赵佶，更把瘦硬书体发挥到了极致。苏轼却针锋相对地提出了自己的艺术观点，他说：“杜陵评书贵瘦硬，此论未公吾不凭。短长肥瘦各有态，玉环飞燕谁敢憎？”明确提出“短长肥瘦各有态”的主张，认为杨玉环和赵飞燕一肥一瘦，但并不妨碍她们都是倾城倾国的美女，只不过她们美的风格不同罢了。
51、 答：在唐宋派内部，虽然基本观点都是反对以文采取代“道统”，主张恢复唐宋时期以理学为主导的“文道台一”传统，但他们的风格和追求也并不完全一致。王慎中和唐顺之是地道的宗宋派．以推崇宋代理学为鹄的，将理学作为评价文学的标准；茅坤在理论上与王唐大致相同，但取舍有些松，在宗宋的同时，也不排斥唐代散文；而归有光除了注重“道统”与王唐、茅一致外，其他许多方面表现出相当离异，在很大程度上表现出重“情”的倾向。
52、增之一分则太长，减之一分则太短；施朱则太红，着粉则太白。
53、据记载曾有落魄的大姓人家子弟以六十金出卖古人的墨迹，当时还困顿贫寒的董其昌竟然拿出自己全部的教书所得购买下来，以致 “垂囊而归”，这种举动自然招来家人的责骂。董其昌对此毫不在意，相反，如获至宝的激动竟使他夜不能寐。他说：“吾度未即沟壑，不忍王谢子孙一寒至此，将使古人手眼狼藉求田间舍翁。较论重轻，讵非罪过？”我再难也还没有到穷途末路的地步，怎么能忍心看到他拿着这么好的墨宝去求人呢？如果坐视不管，岂不是我的罪过吗？
54、秦简夫今有《东堂老》、《赵礼让肥》和《剪发待宾》三种杂剧，均以表现家庭伦理为主题。
55、由于配合默契，他俩在男子乒乓球双打比赛中夺取了冠军。
56、 虞集在元中期文坛名淖鹱大，是执文坛牛耳的领袖人物。
57、虽然我们是第一次合作，但彼此合作得很默契。
58、但是作为一个气贯古今的大书法家，刘墉却实实在在地给后人留下了一份宝贵的精神财富。
59、 苏轼诗歌现有二千七百余首，以贬滴黄州为界，分为前后两期，按题材内容，苏诗。T分为社会政治诗、山水景物诗，和陶诗、题画诗四类。
60、 《三国演义》拥刘反曹倾向形成的原因比较复杂，既有历史原因，也有现实原因；既有素材来原的原因，也有作者原因，有罗贯中和毛氏文学的原因。
61、 答：清初浙派词以朱彝尊为首。朱氏论词推举南宋姜夔、张炎一类婉约词人作品，认为张炎所说“清空”境界为作词最高标准。清中叶浙派词次历鹗为代表房甄继承了朱彝尊等清初浙派的主张，认为以周邦彦、差夔为代表的清婉秀丽词赢匠过以辛弃疾、刘克庄为代表的慷慨豪放词风。其词风接近朱彝量二不及抒情则相对薄弱。他们从形式的角度强调词的质实，从而体现了清中叶的重实风习，从朱彝尊到厉鹗，都表现出这一特点。而浙派词人的术流更是一味模仿，词格也日益卑下。
62、在赵孟頫身后700多年来，他的声誉一直受到损毁，他的书法成就也一再受到贬低和忽视，他的历史贡献被打了折扣。这一切无一不是和沉浸在中国文人血脉当中的儒家伦理道德规范密切相关。
63、 《水浒传》不同于《三国演义》的扇形网状暮结构，而主要是单线发展，情节既有相对的独立性，又环环相扣，互相贯连的一种珠串式线形结构方式。
64、 苏轼是宋代文学孕育出来的旷世奇才，无论从那个方面衡量，他都是宋代文学发展到巅峰时期的伟大代表作。
65、《三国演义》是我国章回小说的开山之作，成为我国历史小说创作的楷模。
66、 《水浒传》描写了一群血性男儿，勇武无比，独具雄伟、劲烈的阳刚之气，使人们强烈感觉蓟绿林社会中所崇尚的男性崇拜之风，在客观上造成中国早期绿林小说明显的排斥女性的色彩。这种以同性化为基础的男性结义在某种意义上是儒家“男尊女卑，，的思想翻版和通俗化。绿林豪侠精神的内动力不是男女情欲的生命活力，而是生命中强悍精神的张扬。
67、 为什么说元好问是金代最杰出的代表作家?
68、颜真卿任平原郡太守后，他“废苛政、黜奸小、除奸诡、进忠良”，平原百姓从此安居乐业，道途不惊。为此，颜真卿的好友、唐代著名的边塞诗人高适写下了《奉寄平原颜太守》，诗中说道：“皇皇平原守，驷马出关东。银印垂腰下，天书在箧中。自承到官后，高枕扬清风。豪富已低首，逋逃还力农。”表达了对颜真卿造福一方百姓的赞赏之情。
69、 汪中骈文代表了清代骈文的最高成就。他的骈文虽然效法齐梁，但却能将腔热血注入其中，故而不但意度雍容，流丽生动，而且情致婉转，生动感人文学发展的眼光看，汪中的骈文风格与当时诗歌领域袁枚等人的“性灵说”遥呼应，是清代中期敢于重振主情和藻丽文学思潮、逆当时文学大潮而动的弄潮儿
70、赵孟頫自幼聪敏，读书过目成诵。十四岁时，赵孟頫便担任真州司户参军，他把这个职务看做是报效朝廷的机会和实现抱负的起点。但南宋王朝其时已如大厦将倾，朝不保夕。他一心想为之效力的朝廷已然是风雨飘摇，这个摇摇欲坠的王朝大厦已经托不起赵孟頫的梦想了。随着南宋的灭亡，赵孟頫不得不闲居家中。
71、 晏小山填了许多首《鹧鸪天》，题材类似，但秀句异彩，每首都动人。我想这是因为他情真吧。
72、周德清的《中原音韵》是古代曲学的开山之作。
73、从清代开始，人们通常把《三国演义》、《水游传》、《西游记》和《金瓶梅》称为“四大奇书”。叫大奇书基本上代表了中国古代小说的四种类型，即历史演义小说、英雄传奇小说、神魔小说和世情小说。
74、这一天，天朗气清，惠风和畅。放眼望去，“此地有崇山峻岭，茂林修竹，又有清流激湍，映带左右。”大自然是那样的自足圆满，自由活泼，生生不息。他们围坐在曲水之畔，将酒杯置于水中，任其随水漂流，酒杯到谁的面前，谁便饮酒赋诗。不然，罚酒三杯。
75、董其昌在自己的书论《画禅室随笔》中，这样记述了自己这段特殊的学书历程：“郡守江西衷洪溪以余书拙置第自是始发愤临池矣。吾初师颜平原《多宝塔》，又改学虞永兴。以为唐书不如晋魏，遂仿《黄庭经》及钟元常《宣示表》，凡三年，自谓逼古，不复以文徵仲、祝希哲置之眼角。”这段话的意思是说：因为我书法不好而被剥夺了本该是我的第因此发奋向书法前辈学习。先学唐代大师颜真卿、虞世南。之后觉得魏晋书法更为风流，于是，又临王羲之和钟繇。这样苦学三年，已经深得古人之法。文征明、祝枝山这样的本朝大书法家们已经不看在眼里了。可以说，青年时代这种咄咄逼人的进取勇气，也正是董其昌日后书艺大进的巨大动力。
76、 欧阳修在北宋诗文革新运动中起着文坛盟主的领袖作用，他对梅尧臣、苏舜钦的推崇，对王安石、曾巩和“三苏”的褒扬提携，有力地推动了北宋文学的发展，使宋文、宋诗能够自具面目而独树一帜。
77、“三言二拍”：明代拟话本小说的代表著作，是指冯梦龙所编撰的《喻世明言》《警世通言》《醒世恒言》，凌蒙初所编撰的《拍案惊奇》和《二刻拍案惊奇》。
78、 《水浒传》的主要内容，可以分为三大部分；第一部分为第一至第七十一回，写鲁智深、林冲、宋江等一百零八名英雄好汉逼上梁山的经过，是个人英雄传奇故事，第二部分从第七十二回至第八十二回，写梁山义军同官后作战，后又受招安，是梁山事业的发展壮大，和梁山好汉的集体传奇故事：第三部分从第八十三回至第一百回(或一百二十回)，写梁山义军受招安后奉命征辽，征方腊等故事，直至最后失败，是粱山起义的最终悲剧结局。
79、因为喜欢王羲之的书法，李世民调动了各方面的力量，在全国范围内搜寻。各地收集到的王羲之书作非常多，其中唯独不见《兰亭序》。唐太宗下令，无论如何要找到《兰亭序》真迹。这幅南唐画家巨然所画的《肖翼赚兰亭图》表现的就是这一历史故事。
80、前期元杂剧中的水浒戏是高文秀的《双献功》和康进之的《李逵负荆》。
81、 总之，北宋词的发展，至柳永出而为一大变。
82、 辛弃疾的爱国精神在词中表现在哪些方面?