描述：笛安小说都有哪几本好看 1、对于究竟是什么造就了她对语言的敏感，她自己认为，去法国留学的那几年有着深刻的意义。因为在学习另一种语言的时候，也会对母语进行重塑，比如思
1、对于究竟是什么造就了她对语言的敏感，她自己认为，去法国留学的那几年有着深刻的意义。因为在学习另一种语言的时候，也会对母语进行重塑，比如思维方式和表达方式。
2、这一年，她的龙城系列已经完结了两年，但身上的热度似乎从未消减。
3、《广陵》的历史叙事外衣，似乎只是笛安在形式上的有限度试验；她偶然为之，又迅速回到既有的题材轨道上去，在此之后的很长一段时间里并未触碰与“历史”有关的素材。也正因为如此，当她在2013年拿出以明代万历年间为背景的长篇小说《南方有令秧》时，才会取得让人惊讶甚至眼前一亮的效果。笛安的这一选择，很难说不是受了新世纪以来主流文坛“回归文学传统”、向《红楼梦》《金瓶梅》等古典小说、世情小说汲取养分之风的影响；特别是新世纪第二个十年伊始以王安忆《天香》为代表的一批带有浓郁古典叙事色彩的长篇小说集中涌现，也为正日渐深陷创作瓶颈期的“70后”“80后”作家带来了有益的启迪。
4、对谈：“世界”发生位移，小镇的参照坐标也在位移 / 何平林培源
5、《青眼影沉沉》。他五岁的时候见到十一岁的她，从此便再也看不见其他人。纠缠一生，她只在他把鱼刺拔干净的情况下吃鱼，他为她连跳几级，她结婚了，两年后发现孩子是他的。这个故事很曲折，但结局是好的。
6、十年后，在《景恒街》石家庄媒体见面会上，谈起成功的标准，笛安将其认定为“社会认定的标准”，但是追不追在个人，“告诉自己我可以不成功，但我要幸福，幸福是主观的东西，人可以不追求成功，但关于幸福，不要骗自己就行。”
7、MW：你小说里的事物不管是好的坏的，看起来都很有美感，比如萧条落后的城市，一个人的恨意，又或者是一段平庸的人生。文学化是对生活的美化吗？
8、笛安对此深信不疑，直到上了小学，才忽然觉得不对劲，跑去问妈妈：“嫦娥就丢得那么准吗？一下就把我扔进你肚子里面去了？”
9、也是在《南方有令秧》完成的那一年，笛安的女儿降生。从此，工作对她来说变成了现实又具体的事，“没有那么多我自我实现，得失心也淡了许多。”
10、捅破青春文学和严肃文学之间的隔膜，得益于笛安的原生家庭。笛安出生于一个传统作家家庭，她的父亲李锐曾是山西省作协副主席，母亲蒋韵是山西省作协主席团委员。
11、《十年》。饶雪漫的书，一贯的青春疼痛风格。
12、MW：你19岁时开始写自己的处女作《姐姐的丛林》，实际开始创作小说应该更早，少女时代的写作方式，和现在有什么不同吗？
13、景恒街见证着关景恒爱情、命运的转折，也见证着无数在爱欲纠缠的名利场里，起起伏伏的逐梦人生。通俗地讲，《景恒街》讲述了一群不甘心的年轻人，在奋斗过程中恋爱与梦想的起落。
14、同去：几年没出新书，时间都去哪了，哈哈哈。
15、她是从小就想像斯嘉丽那样的“富有强大生命力”的女生，十几岁，笛安就知道自己不会做一个朝九晚贤妻良母的女人。
16、DA：绝对会的。我是说学习一门外语对于一个人的刺激。那个过程其实是往自己的脑子里再兼容一种不一样的系统，如果能成功，它对原本的母语的那个系统都能有非常正面的作用。至少我是开始用一种完全不同的眼光在看待中文的使用方式。那种外语的刺激促使我非常快速地找到了自己写作时候最舒服的那种说话方式。我特别佩服那些掌握多门外语的人。他们都是偶像一般的存在。
17、在这之前，史航对《景恒街》有过这样的评价：这里主人公有一种感觉，她是那种人，如果她现在端一个很烫的汤锅，她一抓就知道烫，但是可能她的小孩子在附近，所以她唯一能做的就是端住，不管多烫都得端住，她没法松手。以前是我不要就会摔在地上，现在你把它放下的时候发现手已经被烫伤了，我感觉这里面有很多深刻的、沉默的烫伤的东西。
18、如笛安所愿，这本杂志最终的质感很文艺，总能给读者带来思考，她像称呼孩子一样称杂志为“小赏”，她想要“当大家在翻开它的第一页的时候，就可以静下来。”
19、 但在文坛的短暂惊喜之后，许多评论家敏锐地发现，《南方有令秧》并非他们想象中的那种历史叙事。例如，何平就指出：“《南方有令秧》是一部以想象做母本的‘伪史’，而小说家笛安是比张大春‘小说稗类’走得更远的‘伪史制造者’。如同史景迁用历史来收编蒲松龄的小说，那么笛安是不是在用小说收编历史呢？”(2)“以想象做母本的‘伪史’”一语，恰如其分地点明了《南方有令秧》性质，正呼应了笛安在小说《后记》中坦白的：“其实我终究也没能做到写一个看起来很‘明朝’的女主角，因为最终还是在她的骨头里注入了一种渴望实现自我的现代精神。”而她在写这部“历史题材”小说的时候，“感觉最困难的部分并不在于搜集资料”，“真正艰难的在于运用所有这些搜集来的‘知识’进行想象。”(3)这就是说，笛安实际上是将440年前明代万历年间的历史作为一种“容器”，其中要盛放的是440年后一个生活在21世纪北京城里的女青年的观念与意识。巧合的是，王安忆的《天香》也选择了明代中后期的历史作为小说的时代背景，其故事发生地上海与《南方有令秧》的故事发生地休宁在直线距离上并不遥远，同属江南区域，而且两部小说均以女性作为主人公，因此，二者可对照阅读。在王安忆关于《天香》创作的自述中，有两段话值得注意：
20、一开始，笛安认为写一个爱情故事没那么难，但是后来发现没那么简单。她要给这男女主角安排一条旁线。虽然，故事发生的场景和框架被设定为互联网创业，但她更在意的是现在年轻人理解的奋斗，“一个人对生命的追逐变成了无止境的东西，那你追逐的一定是个幻觉，这是小说里想说的事。”
21、在最世文化签约作家中，笛安的文字风格显然自成一派，从未放弃文学，却被市场认可。这些恐怕少不得郭敬明对其的宣传和包装，市场于她而言，未曾讨好，已获成功。
22、马不停蹄的在全国宣传新书《景恒街》，一别5年再和读者见面，她的身份多了一个妈妈。她会懊恼自己一个月没有接送过女儿，也会为读者要迟到而焦虑。
23、在一次次“互怼”和碰撞中，她发现了老一辈作家和80后作家最大的区别：
24、所以当笛安告诉我们在《姐姐的丛林》之前，私下从没写完过任何一个作品时，我们感到非常惊讶。
25、首印20万册，一个月内就加印，季度销量突破100万册。
26、笛安当时的反应是：“郭老板是不是喝醉了？”
27、笛安：我没有标准，这是我人生特别大的一个问题，我经常不知道我喜欢什么样的人，遇到了我知道，但你说让我去总结说我喜欢什么样的人，这种标准就是因为没有，所以人生才有很多的问题。
28、但笛安并没有预设去表达一个时代，她只是凭着本能去写。“能否反映时代并不是检验作品的硬性标准，我只是凭自己的想象，搭建出来一个也许不是特别美好、但是特别精彩的世界，这就是虚构的意义。”
29、父母不想让我走这条路，他们不认为这是个多好的工作。
30、当然相信。我永远相信爱情。有的爱情长久，有的爱情短暂，都是美好的。你不用非要在人间给一道光找个去处，光本身来了走了没法控制，可它就是有能力照亮你的生命。
31、无意看到一个diss独木舟毒奶粉丝的回答，想回复一下。
32、食指写于1968年的《相信未来》，唤醒了一代人对理想的渴望。
33、高考结束两天，笛安预感到自己可能考不上想去的大学，就跟爸妈商量，说要出国，老两口稍微犹豫，还是支持了女儿的决定。
34、也因为郭敬明的饱受争议、舆论缠身，笛安和他的关系，令一些人简单粗暴地拒绝了解笛安，并且无所谓的加以否定，而笛安说这对她本没什么损失，损失的是对方。
35、DA：我的理解，您说的看起来的“美感”其实是某种类似音乐的“旋律感”，我觉得文学化的过程其实是找到所有你描述的事情的韵律，一定存在某种韵律的，一旦找到，音乐自己就会来。所以文学化不是对生活的美化，而是找到它准确的节奏。
36、那是她眼睛里光芒的来由，也是她作品里强大生命力的出处。
37、同去：刚才你说500万本都不愿意去换爱情那束光，“龙城三部曲”让你登上富豪榜，怎么看待金钱和写作？
38、(6)木叶：《叙事的丛林——论笛安》，《上海文化》2013年第9期。
39、最初，青春文学作为一种商业化产品，销量持高不下。但文学作品缺乏内涵与深度，难以被主流文坛所接纳。“但笛安非常好地均衡了这两点，产生巨大的影响力的同时，保证了文本的质量。”郭敬明曾说。
40、《非我倾城》。从一开始，文风就是有一点点哀伤，字里行间很吸引人。还是顾漫的书，只是还未完结。有兴趣的可以先看一些啦。
41、《何以笙箫默》。顾漫的书。以琛说：“默笙，我一直很清醒的看着自己沉沦。”。他还说，：“他们给我十年，我要默笙一辈子。”是经典。
42、顶着“最被主流接受的80后女作家”头衔，笛安仍在探索打破文学壁垒的可能性。
43、麦家、毕飞宇、刘震云……笛安的名字和这些曾出现在她中学语文课本上的前辈的名字写在一起。这一次，笛安得到了主流文坛的肯定与接纳。
44、《寂静流年遍开花》。很不错的故事，一个外科医生和一个算是冷静但又有点可爱的女生的故事吧。
45、“我和另一位主编落落也是六七年的朋友了”，笛安说。因为不在一个城市，很少见面，但是逢年过节，她们都会相互问候。认识这么久，其实有很多话都不用说太多。
46、作为一个送过女儿粉红色芭比娃娃的父亲，李锐并不木讷保守，却始终和女儿保持着微妙的距离感。
47、让笛安名声大振的是2009年小说《西决》在由郭敬明主编的文学杂志《最小说》上连载，这个讲述生活在龙城的三个堂兄妹在经历兄妹亲情、家庭矛盾、爱情坎坷后挣扎成长的故事，首印20万册，两周后即加印。苏童评价：《西决》明显不是追求“好看”的小说，但我读得不忍放手。
48、为了这本《南方有令秧》，笛安用了半年时间来做案头，看了十几本关于明朝的书，查了几十篇学术论文，从《万历十五年》读到真正的明清传奇小说。
49、去做一个更好的人，无限靠近理想，完成使命。
50、她在新作《景恒街》上写道：“北京不是我的家，我只是深爱它。”
51、作为妈妈，笛安现在要接送女儿去幼儿园，还要教会她识字，“不然等孩子上小学的时候会很辛苦”。
52、和此前专注个人与内心的作品相比，现在的笛安在写作时会带入强烈的时代感和现实性，更多地将“80后”文学创作的特性与质感引入严肃文学版图。
53、可是这种笔力并不是从《西决》开始的，而是19岁写《姐姐的丛林》时就具备的能力。
54、他是个典型的处女座，生活规律到可怕，几点起床，早饭吃什么，都凝固成一种模式化的流程，每日执行，数十年如一日。
55、有人认为，“好看”这一品质在当下的小说创作中越来越难得。但在笛安看来，要想使小说做到“好看”，作者叙事的张力特别重要。她解释，某种程度上，这种张力是作者对于读者视线的操纵能力，是可以通过训练实现的。她要求自己在一定字数内提供更多的信息量。“例如，怎么用300字带到三个人物的视角？可以从这个人物开始，分别落到另外两个人物身上，也可以在两个人对话的信息里隐含了第三个人，这些处理方式都是不一样的。”
56、《君子一诺》。很特别的故事。过程看的我很纠结，女主叫苏措，很聪明，很有灵气。身边都是优秀的男子，只是因为心底的那个已经回不来的少年而屡次拒绝。苏措见到陈子嘉的时候，才知道这个世界上原来真的有人长了一副可以称得上惊艳的容貌。这是故事开始的第一句话。因为这句话，我爱上这本书。也因为这句话，我知道结局是好的。
57、笛安称，对于对文学有兴趣的年轻人来说，最重要的是写完第一部作品。她认为，这句话说起来很简单，但其实操作起来没有那么容易，一个人的审美能力跟他实际创作的能力肯定是有区别的，“眼高手低”是很多作者的常态。
58、她说，因为思维都是片段的，写的都是零散的句子，无法组成一个成结构的小说。直到《姐姐的丛林》——那是学习写作小说的开始。
59、《天香》与《南方有令秧》之间的一个显著不同，就在于王安忆自始自终都在描述属于16世纪的生产场面(刺绣)，因此，她的叙述势必会与当时的社会经济发生密切的联系，无论是明末江南的所谓“资本主义萌芽”，还是随着新航路开辟而涌入的西洋宗教与科学技术，乃至倭寇对东南沿海的骚扰，在小说中均有所涉及，有的还被作为关系情节推进的重点加以浓墨重彩地表现。无论是女性之“情”还是大家族在大时代中无可奈何的衰落，都是在这种不断的拮抗中彰显出来的；二者都是“小局部”，但唯有将其融入“大历史”，这些局部的存在才有意义。反观《南方有令秧》，笛安在明代官宦人家的衣饰、陈设以及日常风俗等方面下足了工夫，似乎不会出现当下众多历史“神剧”中比比皆是的穿帮情节，但整部小说的情节几乎与生产无涉，因此也就谈不上与社会经济发生关系。尽管在小说的后半部分“东林d争”、宦官专权成为推动小说情节发展的重要一环，川少爷“面圣”一节也多多少少让人嗅出大明王朝山雨欲来前的潮湿气息，但小说所反应的大多数内容，都像唐家幽深的庭院一样封闭，人物的情感、意识无根无源又自生自灭。其原因显然不能归咎于故事发生地徽州山区的闭塞，而只能是由作者的创作立场所决定的。在去徽州旅行的过程中看到牌坊和古村落，进而萌生创作一部反映女性(少女)命运的长篇小说，这一创作缘起不免让人联想到某些畅销书问世的故事。(5)而那种要把“渴望实现自我的现代精神”灌注到文本里的努力，更决定了这部小说不可能是传统意义上的“历史小说”。何平称之为“伪史”，的确有其合理之处。但是值得注意的是，这一“伪史”的“历史感”并不仅仅寄托在那些古色古香的服饰和陈设上。由于整个故事都是围绕着“牌坊”这一带有明显历史色彩的事物展开的，“渴望实现自我的现代精神”也好，“女性主体的意义生成”也罢，都需要借助“牌坊”来完成，“御赐牌坊”成为小说情节的推动力，因此，这一事物背后所关联的只属于那个时代、今天只能存在于历史辞典中的意识和观念(例如贞洁观、生育观等等)势必要在文本中加以重点体现——这正是《南方有令秧》中历史感的存在之处。
60、当年家里有很多书，除了《金瓶梅》放在高处，其余无论什么书，笛安都可以随便拿来看，中外名著，文言白话，隔三差五出现在她的床头。
61、《杜拉拉升职记》。很有意思，也挺有教育意义的。
62、DA：很多。作家的名单太长了。艺术家的话——我一直都非常喜欢伦勃朗，和夏加尔。还有常玉。有两个电影导演在我刚刚开始写作的时候对我影响很大，伯格曼，还有阿莫多瓦。
63、 熟识笛安的人都知道她20岁就在国内殿堂级文学杂志《收获》发表了小说《姐姐的丛林》，与许多人想象的不同，其实这一炮并未让她真正成名，比如接到接踵而至的邀稿和出版邀请。关于第一本书的出版，她也坦言“2002003年的态势，只要你是80后，你写一本书，出版社都给你出。我第一本书《告别天堂》，赶上了这个态势的尾巴，不过80后作家的热度已经在下降。到了2002007年，读者已经比较理性了。”所以，2008年《西决》创作时偶然被郭敬明赏识并承诺“我会拼命做你的书”，笛安被打动，从此加入郭敬明的团队。合作至今，多年的支持与相伴不难让俩人私交甚好。
64、 自“80后”作家在世纪之交横空出世之日起，他们的历史观便一直是主流文坛关注的焦点和诟病的症结所在，“没有历史的一代”“空心一代”似乎是他们身上总也揭不掉的标签。在大量的架空、玄幻、戏说面前，评论界似乎长期以来都对“80后”的历史叙事充满了忧虑，并由之生发出期待。在较早涌现的“80后”作家中，因为历史学、社会学的专业背景，笛安或许是最有可能在历史叙事方面做出成绩的一位。但让人感到意外的是，在她创作的初期，除了一篇取材于嵇康故事的短篇《广陵》之外，并没有真正意义上的历史叙事作品。她似乎是在有意回避这一题材领域。
65、笛安：我个人觉得可能评委们认为他们现在需要看到一些讲都市的作品了吧。把我们当下的时代，或者都市的这种背景，真正做文学化的处理这个事没有那么容易。
66、但是两个倔强的人，又怎么生得出一个不倔强的孩子呢？
67、满喜喜，生而为人，满心欢喜，二手说书人，十点君的小神兽。本文首发十点读书(ID：duhaoshu)，超2600万人订阅的国民读书大号，转载请在后台回复“转载”。
68、如果你点开视频，就会看到房间因为午后阳光而显得温暖，而那个女人的眼睛因为某种异常坚定的力量，显得尤其明亮，闪闪发光。
69、MW：很多人叫你“美笛”，你自己似乎也很喜欢这个名字，在护肤，造型，风格这方面，有没有自己的习惯和偏好？
70、明明是相爱的人啊，却要不断地用利益挑逗，不停地试探底线。
71、这个柔软晶莹的小家伙，就是过去四年里导致我人生巨变的最重要的原因。因为她的存在，就算我对‘作家’这个身份已经充满了怀疑，但是作为一个‘人’，我却前所未有地确定，我是谁，我该做什么。
72、爱情是一瞬间的光芒，如果我一本书能卖掉500万本，我也不愿意拿那个瞬间去换。
73、等再长大一点，她才明白，原来写作就是爸爸李锐的工作，这是份很有意义的工作，而且丝毫不逊于其他职业。
74、19岁，笛安孤身一人，赴法求学，身在异国他乡，法语从头学起。
75、MW：你有没有个人特别迷恋的器物？甚至有没有特别的小癖好？
76、谈到为什么十年后要重新签售这部具有里程碑意义的作品，笛安说，原有书号使用期限到期，再版只是仍有市场需求。不会做过多修改，已经不是当年22岁创作时的那个“笛安”，若修改已经不再是原汁原味的那本书，所以没有进行大篇幅的改编。
77、笛安：其实我写完“龙城三部曲”之后不管我写什么，大家都说在转型，上一次四年前《南方有令秧》就已经说过一轮，说这次写的是古代历史，你不说转型好像都不好意思取标题，然后现在写的这个又是这样的，可能是因为“龙城三部曲”给大家的印象太深了。
78、笛安：我已经写了15年书了，我不再需要这些。一定要把自己投射到某个形象上去，可能一开始的时候你会需要，但你已经有了15年的经验之后，我觉得不是每个作家都需要这么做。
79、你心中有佛看见的便是佛，心中有光看见的便是光；
80、青春文学出道，三次登上中国作家富豪榜，作为80后作家，笛安2018年12月凭借新作《景恒街》荣获2018年人民文学长篇小说奖，她也成为首个获此奖项的80后作家。
81、而往前三届的获奖者，分别是：麦家、毕飞宇、刘震云，各个声名显赫。
82、MW：你在之前其他采访里有提到，一部小说完成后你会清楚哪些部分是没有写好的，明明知道自己想要做什么，但没有做到。面对这样的时刻，你是如何与自己和解的？
83、这本书大概是高中的时候躲在被窝里看过的，犹记得灰白色的封面，四个细细的字将两个并不相关的词汇聚在一起，“妩媚”妩媚是一种成熟姿态，“航班”隐喻成长的轨迹。
84、1983年，作家李锐和妻子蒋韵的女儿出生了，他们称之为“结婚后的第一个惊喜”，给她取名李笛安。
85、因为那篇发表在《收获》上的中篇小说，即使对于一个青年作家来说，也是相当成熟的作品。
86、 三部曲中人物性格最惊人的突变出现在《南音》中，前两部中公认的“好人”西决因为医院放弃治疗昭昭而义愤填膺，开车撞飞并碾轧了昭昭的主治医生陈宇呈，最终被判有期徒刑20年。这一突变的合理性自然是值得商榷的，但探究作者设置这一情节的目的，大致有二：首先在于揭示出任何人性格底层都具有的善恶两面，其次是为了突出道德规范、社会秩序、家庭教育等各方面合力对人性的规训与压抑，以及被压抑的人性一旦冲破束缚后所带来的巨大破坏力。值得一提的是，作者敏锐地注意到现实生活中突发的重大事件有可能对人的性格起到激发或扭转的作用，因此将南方冻雨、汶川大地震、医患纠纷、工厂爆炸、福岛核事故等糅进小说中，在增强真实感的同时，也使人物性格的展示更为合情合理。
87、笛安展现了狮子座女生的执拗一面，“没人看就没人看，我也要写。”“通俗地说，我是因为开心才写，而不是因为其他。”
88、以前蛮少看小说，大概是更喜欢随笔的那种漫谈和松散，觉得闲话真实世界十分有趣，但最近看了几本之后发现，能够在小场域里面把事情铺好，才叫做精致有细节。
89、十年前，笛安认为写出来一部更优秀的作品是一件容易的事，但十年后她知道那没有那么容易，“其实创作本身是一件挺难的事，但写一部结构合理、完整，还有自己特色的作品是一个更难的事。你还要在这个基础上更优秀，这就是更难的事，(写作)是一个越来越难的过程。”