描述：罗密欧与朱丽叶 1、柏辽兹的《罗密欧与朱丽叶》是一部突出叙事性和幻想性的作品。它以展开剧情和展现场面为基础，规模宏大，结构复杂。开头的赋格式快板的序曲，其内容与莎翁
1、柏辽兹的《罗密欧与朱丽叶》是一部突出叙事性和幻想性的作品。它以展开剧情和展现场面为基础，规模宏大，结构复杂。开头的赋格式快板的序曲，其内容与莎翁戏剧中的第一幕第一场相近。
2、作为人们精神上的不同部分，时常相互影响着。
3、 对于接受建议的人而言，当我们的行为被反对时，不要一味地反抗，例如因反对就做一些过激的行为或决定，因为他人的意见可以让我们从多角度看待问题，而意气用事大概率会让我们后悔。
4、接下来的日子里，展开了一种致命的爱的逻辑。因为罗密欧和朱丽叶只有在夜晚才能享受他们越轨的激情，所以他们只能活在夜晚。如果说他们的日子现在被致命的夜间爱情法则淹没了，那是不准确的。相反，朱丽叶所体现的另一种光，也就是罗密欧一再称之为“黑夜的太阳”的光，是无法回到白天的。如果夜晚是一个充满活力和弹性的梦境，由麦布女王的创造性想象力统治，那么白天则是一个严格的时间区，没有人能离开那里统治的暴力争吵。劳伦斯修士支持罗密欧的婚姻，希望“这段姻缘能如此幸福地证明，将你们的家庭“仇恨转化为纯粹的爱”(90-91)。奶妈成功地将茱丽叶的信息传递给了她被禁止的情人，从而使他们的秘密婚姻成为可能。然而，在白天，却容不下他们变形的爱情。它俏皮的变形力量，无法与内战的残酷逻辑共存。因为夜晚消耗的爱情幻想在白天是无法维持的，所以这两个世界只有彻底的分离才是可能的。
5、Romeo罗密欧是Montague伯爵的儿子，在舞会上对Juliet一见钟情，与Juliet私定终身，但因为意外杀了朱丽叶的表哥而遭到流放。最后二人为了在一起，Juliet先服假毒，计划醒来后就和Romeo私奔。但因为负责告诉罗密欧朱丽叶假死消息的人未能及时传信，令罗密欧因为不愿独生而自杀。朱丽叶醒来发现罗密欧自尽，也相继自尽。故事的最后两个家族和好。
6、爱人的时间是过度的，新兴的爱情完成了对旧式时间的越轨，他们的时间激进地侵犯着原本家族内的时间秩序。太快了，他们所使用的时间尺度严重超过了家族。莎士比亚明显强调了时间的迅疾和精细(103处)。一个版本学的证明是：阿瑟·布鲁克(ArthurBrook)1562年创作的长诗《罗密斯与朱丽叶哀史》：九个月的时间。而达·波尔图版本的前三分之特别紧张，包括了一半以上的动作，最后以罗密欧前往曼图亚结束。故事的发展速度如此之快，以至于婚礼和放逐在一段时间内相继发生。这个早期版本的罗密欧与朱丽叶的故事呈现了一个动态的，简洁的事件叙述。情节的蓬勃发展并没有因为细节而松懈。
7、直到现在，《罗密欧与朱丽叶》的故事依然广为流传，相信你阅读之后，也一定会为可怜的罗密欧与朱丽叶撒下同情的热泪。
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9、这本小说是英国伟大的剧作家——威廉·莎士比亚的动人作品，它是莎士比亚的悲剧代表作之一。
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11、两家的父母都来了，神父向他们讲述了罗密欧和朱丽叶的故事。失去儿女之后，两家的父母才清醒过来，可是已经晚了。从此，两家消除积怨，并在城中为罗密欧和朱丽叶各铸了一座金像。
12、朱丽叶醒来，发现罗密欧死了，拒绝被神父带走去尼姑庵，神父逃走后，朱丽叶拿着罗密欧佩刀，刺死了自己。
13、Somerisebysin,andsomebyvirtuefall.——WilliamShakespeare,"MeasureforMeasure"
14、Butloveisblind,andloverscannotseetheprettyfolliesthatthemselvescommit.——WilliamShakespeare,"TheMerchantofVenice"
15、朱丽叶醒来见到死去的罗密欧，也不想独活人间，她没有找到毒药，就拔出罗密欧的剑刺向自己，倒在罗密欧身上死去。
16、即使是爱欲，罗密欧表现出来的性格也是不稳定的。开始的罗瑟琳是彼特拉克的情人——理想化的，脱离实际的。他成为忧郁的情人，“罗密欧并不在这里。”在戏剧开场时，他爱上了罗瑟琳。或者说，他爱上的只是一种念头。我们从没有看到罗瑟琳本人：她只是作为罗密欧理想化的爱情对象而存在。她只不过是一个文学类型，是一种可望而不可即的美貌情人，此种情人类型可追溯到文艺复兴时期的意大利诗人彼特拉克(Petrarch)的十四行诗传统。彼特拉克笔下的恋人靠机巧和异乎常情的矛盾冲突而取胜。但罗密欧心中的情火却靠的是女方冷若冰霜的处女状态——“铅羽，明雾，冷的焰火，病的康宁，/名为睡眠，实则是永远的清醒！”正如劳伦斯神父所承认，这是纯粹的糊涂发昏的爱，而非真正的恋爱。“而只要茂丘西奥在场，这种诗歌的语言的泡沫就会不断被戳破——这无非是为了要让“爱”押上韵，便随便用上一个字眼“唉”，难道不是吗？“(序言)这也难怪威廉·黑兹利特(WilliamHazlitt)那个著名的评价，罗密欧是“恋爱的哈姆雷特”。
17、班戴洛和薄伽丘虽同属文艺复兴时代，但一先一后，相距已近二百年。班戴洛的时代，意大利政治上、经济上已显出颓势，时移俗易，世风日下，表现在小说创作中，则是许多庸俗的言情小说应运而生。而班戴洛却奋意纵笔，写出了充溢着人文主义精神的《罗密欧与朱丽叶》。班戴洛善于编织曲折变幻、波跌浪涌的故事，擅长描写激情的悲剧性冲突，娓娓动听的叙谈。因此，这部作品迅即被众多艺术家相中，纷纷从中撷取再创作的素材。
18、人文主义是欧洲文艺复兴时期新兴资产阶级在反封建、反教会斗争中形成的一种思想体系。它反对一切以神为本的旧观念，宣传人是宇宙的主宰；反对封建思想，赞美爱情是人类最崇高的感情。
19、作为一个言语机智的朋友，他屡次搅扰罗密欧的浪漫梦，揭示了梦的实质之薄，马丘西奥就这样成为了转化原则的化身。随着他在《罗密欧与朱丽叶》第三幕的死亡，所有暴力可能转变为和解、悲剧性的家庭恩怨可能转变为婚姻喜剧的可能性都被抛弃了。一旦体现了戏谑蜕变力量的马库西奥离开舞台，罗密欧与朱丽叶的夜间爱情世界就失去了一切蜕变的希望。当黎明结束了他们的新婚之夜，罗密欧认为黎明的第一道曙光肯定会威胁到他们的幸福:“越来越光明和光明，越来越黑暗和黑暗，我们的悲哀”(36)。
20、罗密欧上前向朱丽叶表达了自己的爱慕之情，朱丽叶也对罗密欧有好感。可是，当时双方都不知道对方的身份。真相大白之后，罗密欧仍然不能摆脱自己对朱丽叶的爱慕。他翻墙进了凯普莱特的果园，正好听见了朱丽叶在窗口情不自禁呼唤罗密欧的声音。显然，双方是一见钟情。
21、《罗密欧与朱丽叶》(RomeoandJuliet)是英国戏剧家莎士比亚早期创作的一部悲剧，也是莎翁第一部成熟的悲剧。由于作品处处洋溢着“春天”和“青春”的气息，也被称为浪漫爱情悲喜剧。这部剧作成于16世纪末期，正值文艺复兴开始萌芽，封建制度趋于瓦解的时期。新兴资产阶级作为一支新的社会力量登上历史舞台，他们把自己的人生观、世界观带入了历史，在这一时期集中表现为人文主义思想。
22、德勒兹认为，通过对生成和仿真的肯定，否定了再现，并不存在起源与存在，然后才通过仿真过程而产生的变化。生成与存在并非对立，所有的存在者都只是生成——生命之流当中相对稳定的时刻。
23、这部作品以特有的深刻抒情性和戏剧性著称于世，不论在结构规模、人物性格、以及戏剧深度，都可算是众多版本之佼佼者，知名度最高，其艺术价值亦最为突显。作品旋律美妙动人并具有鲜明的人物个性与旋律器乐化、交响化的特征；和声丰富多彩，变化多端；节奏富有动力，复杂多样；配器恢宏壮阔，精致华丽，全剧音乐浑然一体。后来普罗科耶夫将此作品改编为管弦乐出品，同时还有钢琴版本。
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25、仇恨是罗密欧与朱丽叶悲剧的根源，罗密欧与朱丽叶的悲剧也是那个时代的悲剧。
26、这不得不谈到当时势力强大的封建势力。在那样的时代里，自由婚恋作为一个新生事物，可说是举步维艰，更何况罗密欧与朱丽叶双方的家族本是世仇，当两人在劳伦斯神父的支持下最后成婚，两个家族之间的世仇也许能够就此消解，可一场突如其来的械斗却如洪水猛兽般将罗密欧推向了被放逐的境地，唉!我是受命运玩弄的人。这真是惊天动地的嘶吼哀号啊!新婚的罗密欧，方才还是春日般的风和日丽，霎时刻，却被一场飞沙走石、狂风骤雨，卷走了一切期望与幸福。之后，亲王的亲戚巴里斯向朱丽叶求婚，朱丽叶被逼出嫁，在被逼出嫁的前夕，朱丽叶服下了神父劳伦斯配制的假死药，可一切却变得阴差阳错，四十二小时后，期望全都化成了泡影，两人生命的篇章也这样永远的完结了。
27、为避免现场拥堵，请您提前规划时间，合理安排出行；
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29、更深层当中，我们能够寻找到罗密欧与英雄式吸血鬼的共同点。在许多吸血鬼小说中，叙事的开头都是一个厌倦了生活、失去了感受情感能力的吸血鬼，对他人的感情“更多的是一种记忆，而不是事物本身”(Holly)。情感投入的缺乏，把他带到了一个临界点，他即将失去自己剩余的人性。与之分离的生活的其他人，既不能爱也不能被爱，他几乎变成了他所对抗的怪物之一。在这种状态下，他内心的恶魔更难以控制，阻止他滥杀人类的自我克制也在被侵蚀。当吸血鬼英雄知道自己将无法抵抗内心的“野兽(那野兽)会慢慢吞噬这个人，直到他完全黑暗”时，他决定“寻找太阳”(《黑暗王子11》)。因此，当这些浪漫故事中的吸血鬼遇到女主角时，不仅是他的性自我需要占有她，他还认识到，是女主角的爱和对他是谁的完全接受，才会阻止他转向他一直抗拒屈服的黑暗。
30、这部作品是莎士比亚悲剧中最浪漫主义抒情色彩最浓的一部悲剧，但是也反映了当时社会的封建主义的浓厚，这部悲剧一出世就轰动了世界，它倡导反对封建主义，自由平等 ，婚姻自由，爱情自由。
31、这座城市内部充满着越轨行为——违反法律的行为永远在发生，过度幼稚和暴力的事情不断制造着流血。年轻的蒙太古家族和凯普莱特家族在街头徘徊，寻找他们的敌人，扰乱了普通的城市生活。他们以命名的族群游荡。两个家族的男性侍从只有名字，有些在戏剧本身中并没有提及。但他们不是匿名的，因为他们也叫“蒙太古”或“凯普莱特”。这些仆人即使在他们成熟之后，仍然是传统意义上依附的下属。他们的男子气概只是一种自然状态;它并不代表他们在法律上已经做好了在城市中扮演成人角色的准备。一段简短的喜剧插曲表明，有些人还没有学会阅读。他们被囚禁在一种青少年奴役和性的状态中，被主人的名字所束缚，就像被主人的后代所束缚一样。
32、Neitheraborrowernoralenderbe;forloanoftlosesbothitselfandfriend.——WilliamShakespeare,"Hamlet"
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34、人越来越多，神父还没来得及顾及朱丽叶，就逃走了。朱丽叶见到死去的罗密欧，也不想独活人间，她没有找到毒药，就拔出罗密欧的剑刺向自己，倒在罗密欧身上死去。两家的父母都来了，神父向他们讲述了罗密欧和朱丽叶的故事。失去儿女之后，两家的父母才清醒过来，可是已经晚了。从此，两家消除积怨，并在城中为罗密欧和朱丽叶各铸了一座金像。
35、MeraJ.Flaumenhaft指出，“该剧展示了过度的家族之爱如何削弱了人们对整个城市的依恋。”劳伦斯修士的陈词滥调表明，对一个更大整体的爱，也可能削弱对当地城市的依恋。在朱丽叶“死”后，修士告诉她的父母要高兴，因为她已经从下等世界的凡人生活“进步”到天堂的永生(65-78)。莎士比亚在这个故事的早期版本中加入了基督教的安慰。不和、分裂的维罗纳并不是一个健康的、完整的城市。有人说，基督教教导每一个世俗城市的凡人和分裂的居民，不管它管理得多好，都要把天堂当作他们真正的家。
36、在我们这次的英国经典戏剧《罗密欧与朱丽叶》赏析课上，学生将从了解莎士比亚作品和他的语言开始，然后学习情节的发展、关键人物和主题。本课程的重点是关键人物和Setting，学生将游有充足的时间探讨莎士比亚如何使用语言和舞台指导，来吸引观众进入剧中悲剧人物的痛苦境地。
37、莎翁的作品作为经典不断流传的同时，以其为背景所创作的音乐也成为经典不断在我们的耳边响起。随着这些经典的旋律，感受每位的音乐家们对于罗密欧与朱丽叶这种爱情的不同注解吧。
38、剧中可以看到冲突是两个家族之间的仇恨与对抗，但两家大规模的直接冲突到第三幕时已经基本结束，三幕二场以后，剧情开始转向朱丽叶家庭内部的斗争。悲剧的主要冲突是罗密欧、朱丽叶的爱情与两家仇恨的对立，是人道主义与中世纪封建道德的冲突，是新世界与旧世界的冲突。这种旧世界，在莎士比亚的一些历史剧中，曾经得到了多种多样的描写，在这出戏里，又在两个势不两立的贵族家庭的斗争中显示了出来；而新型人物的世界，新的思想，活生生的体现在罗密欧、朱丽叶、茂丘西奥以及别的形象上而这些人物是按照人道主义的爱情道德与友谊道德来生活的，他们为了人的尊严、人格独立、个性解放、恋爱自由和爱情的忠贞纯洁，不受一切限制，冲破一切偏见，即便两家之间隔着那样势不两立的森严壁垒，面对着至高无上的家长权威和难以割舍的骨肉关系，他们也敢于去闯、去斗争、去追求自己的幸福，这种斗争精神和勇气，不光是来自爱情和为了爱情，也是人文主义者社会理想所产生的实际行动，作者对这种思想斗争是乐观的，但作为一个现实主义作家不可能把罗密欧与朱丽叶的恋爱以喜剧结束，在那种根深蒂固的旧势力统治下，罗密欧与朱丽叶只能成为这一斗争的必然牺牲品。
39、墙是女性的地方，因为她们需要依靠，而男人则远离墙，男人们一方面想要占据他们渴望的位置，他们自己所缺乏的位置；另一方面，男人们又想戴上占位的面具，想表现出他们已经占有了那个位置，并没有蠢蠢欲动。这里的界限很难把握。
40、HouseofMontague和HouseofCapulet是Verona的两大家族，但两个家族是世仇。戏剧的一开始，两家仆众就当街闹事。维洛那的统治者，PrinceEscalus出面制止，并称混乱制造者罪该当死。
41、其实罗密欧与朱丽叶两家人并不是坏人，他们也有好的一面，只是两家人坚持自己的立场，因此产生了误会，最终酿成悲剧。
42、他的歌曲旋律抓耳，朗朗上口，充满了对维也纳人和奥地利人日常生活的细致观察，让这部剧绝对能够给观众带来听觉上的享受。其最为知名的作品当属他用奥地利方言演唱的、与剧目同名的《我来自奥地利》(IAmFromAustria)，这首歌在奥地利传唱度极高，曾被维也纳童声合唱团等著名歌手和乐团翻唱。
43、在莎士比亚之前最具影响力的四个《罗密欧与朱丽叶》版本中，每一个动作都有一个特定的动机;每一件事，都有明确的原因和必然的结果。
44、通过这个赏析课，学生不仅将能够阅读、理解和分析莎士比亚的英语，还将提高分析性阅读、分析性写作以及其他的基本文学技能。该赏析课共10节
45、《罗密欧与朱丽叶》是威廉·莎士比亚早期创作的一部悲剧，剧中描写蒙太古之子罗密欧和凯普莱特之女朱丽叶一见钟情，他们为了对自由爱情的追求，敢于不顾家族的世仇，敢于违抗父命，甚至以死殉情。这是莎士比亚悲剧中浪漫主义抒情色彩最浓的一部悲剧，也是一曲反对封建主义，倡导自由平等、个性解放、婚姻自主的颂歌。
46、这故事主要讲述了主人公罗密欧爱上了仇人家的小姐朱丽叶，虽然萌生了美丽动人的爱情之苗，可是，为了两家的纠葛，在未开花结果钱，就已被暴风雨摧残了。这两个年轻人做了两家仇恨的牺牲者。故事结尾是悲惨的，但是正是他们的牺牲，才使得两家认识到了自己的错误。虽然化敌为友，但是两个年轻人的生命却再也不会回来了。
47、那是一个反封建斗争的时代，其中，争取婚姻自由的斗争比较集中和激烈。通过《罗密欧与朱丽叶》，我们可以看到莎士比亚作品所揭示的当时政治和社会生活的黑暗。在这部悲剧中，莎士比亚有力地谴责了封建社会扼杀爱情自由的行为，谴责了几代人之间无原则的世仇。同时，我们也看到了年轻一代真挚、热情、不屈的爱，值得称赞。
48、朱丽叶是大家族族长的千金，她衣食无忧、生活舒适，在物质上她是幸运的，但是在她更为看重的爱情上，却遭到了上天的遗弃。
49、罗密欧与朱丽叶本是一见钟情，互生爱慕，但受封建家族世仇的影响，却导致他们难成眷属。面对伦理观念的重重阻隔，他们秘密相会，互诉衷情，勇敢地追求着自己的爱情，追求着自己的幸福生活，成为封建秩序的叛逆者。
50、在维罗纳，“两户人家”从远古时代起，就只把城市当作他们私人恩怨的场所。只要这“两家仇人”继续繁衍，世仇就会定期爆发，剧中没有关于“古老恩怨”的历史，因此也没有对其起源的叙述。(如果有，可能会有一个合理的解决方案。)没有人提及过去的事件或当前的问题，没有人打算做出改变。没有提到市政建筑、公共场所，也没有提到对外关系。它的城墙和大门在晚上都是关闭的，以防外界的危险，凯普莱特家族在城内自己的房子周围有私人守卫，家族坟墓周围也有守夜人。就像许多家族纷争不断的城市一样，一个无能的王子名义上统治着这座城市，但他只有在他的“反叛的臣民”中出现麻烦时才会出现。他在维罗纳有亲戚(这些人成为奇怪的牺牲品)，但我们听说他没有前任，也没有惯例上的继承。在其他作品中叫他“艾斯卡勒斯”，但维罗纳人从来不叫他的名字。有效的统治者通常是臣民可见的，并被谈论。很明显，这里并没有。维罗纳是一个奇怪的城市，如同哥特式古堡的封闭结构，往往发生在家族内部或教堂里，那里是世俗权力缺席的场所，不知名的权力掌控着一切。
51、而朱丽叶则在夜晚成为自己。正如玛乔丽·加伯(MarjorieGarber)所指出的，在莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》中，夜晚的功能是一个内心世界，“一个转变和梦想的中间世界，与法律、内战和放逐的严酷的白天世界形成鲜明对比”，也就是说，它是“一种戏剧状态，一种精神状态”(加伯2004:195)
52、《罗密欧与朱丽叶》又名罗密欧与茱丽叶后现代激情篇是由巴兹·鲁赫曼导演， 莱昂纳多·迪卡普里奥、克莱尔·丹尼斯等主演的爱情片，改编自莎士比亚同名小说。该片讲述了在维罗纳滩市，一对分属两大世仇家族蒙太古及凯普莱特家的年轻人罗密欧与朱丽叶相爱，但上一代的仇恨阻碍他们不能结合而导致的一场爱情悲剧......
53、韩炳哲说，真正的爱欲就是承认自己“无能为力”，一个人有勇气消除自我，以发现他者的存在。“唯有到无能为力(Nicht-Können-Können)的境地，他者才有机会出现。”