描述：哥特式死亡恐怖网名 1、折射暖的情怀 2、在我的手里 被老天爷发来了(哥特式死亡恐怖网名)。 3、在风的裹挟中 4、封控的第一个早晨 5、幸运的是，路易十四时代的古典主义另僻曲径
1、折射暖的情怀
2、在我的手里 被老天爷发来了(哥特式死亡恐怖网名)。
3、在风的裹挟中
4、封控的第一个早晨
5、幸运的是，路易十四时代的古典主义另僻曲径，高乃依、莫里哀和拉辛，被誉为十七世纪最伟大的三位剧作家，特别是莫里哀，不仅是一位杰出的剧作家、出色的导演，成为古典主义喜剧的创建者，还是一位造诣极高的演员，被称为法国芭蕾舞喜剧的创始人，他以整个生命推动了戏剧的前进，以滑稽的形式揭露了社会的黑暗，在欧洲戏剧史上占有十分重要的地位。
6、作者简介：(哥特式死亡恐怖网名)。
7、①时空压缩。《朗读者》事关“纳粹”历史的沉重，采用了简约的篇幅叙述。有关“纳粹”的话题，不是由施林克创造的“他者”身临其境，而是由“他者”的耳听、眼见信息来叙述，倘若身临其境，必须需要拉近历史宏大的场景来支撑，既然来源于信息，便可任由施林克自由裁减，浓缩成米夏的记忆或意识卡片，即便是女主人公汉娜的所有日常生活世界，也任由这张卡片根据需要而呈现，小说的时空只不过是一片记忆，亦如第二部分第4节所说：“记忆也不过就是一卷笔录而已。我其实什么感觉也没有。”事实上，这种压缩真实地反映出一个问题：历史的真相究竟在哪里？是什么？在这个问题上，汉娜被审判庭确定为主犯的细节给出答案。汉娜被指控“纳粹”集中营女看守的证据是一位作家女儿的证明材料，而被指挥为主犯的证据是其它女看守指认一份集中营失火报告由汉娜执笔……直到汉娜被判终身监禁，似乎读者还会认为：历史的罪恶只是在一卷笔录和他人口舌指证言语中。但实际情况并非如此。在第三部分中，施林克以米夏的视角，用大量笔墨叙述汉娜在监狱居住的房间场景，其中存在一些有关“纳粹”的语言描述：
8、所有渐渐枯萎的草，木犀
9、流成永远不断的清泉
10、人形的幻影，走出至暗时刻
11、《水浒传》开篇描绘的京城、皇宫及皇帝与大臣们的国事商议，也正是中国历史描述的特别是《二十四史》描述的生活日常、权力运作模式。但是，“嘉祐三年三月三日五更三点”这个时节点，谁都能体悟到艺术的刻意性，奇妙的是，任何一个读者，无论是历史还是当代、无论是中国还是国外，都不会因为这个时节点的虚拟而指责抑或是发难，都能自然而然地感应“三”和“五”这个奇妙的数字，所指向的中国传统文化寓意，“三”传承道家文化，“五”寓阴阳合和。“京城瘟疫盛行”，引“天下大乱”因果，无论是故事还是小说，《水浒传》的后续描述自然应运而生：一场危及京城皇权的斗争线索由此引发：镇压、招安、利用……权力世界的状态、权力倾轧的灵魂样子，从此铺开。
12、讲述同一个你的过去和未来
13、跑过蚂蚱
14、更像脑海里不灭的信念
15、施林克对身体的异化技巧传统、老化。虽然米夏在与汉娜的第二次见面时，就已经被汉娜这个异性身体的姿态和熨衣动作迷住了，第三次见面就出现了性爱镜头并依此“从那天夜里起，我已经爱上了她。”但从小说架构看，这仍然是渐进式的，花费了第一部分的三分之一篇章。这个老化的手法，勾勒的是传统的身体空间性：一个女人和男人身体的性爱、一个童年和成年的欲望重叠与心智冲突、一对男女性爱姿势转换的身体图式……
16、沙子相互撞击，自己挪动自己
17、不是梦，却留灵魂独自行走
18、刀斧和恶言相加的兄弟，挑逗你笑出声来
19、 回到住处，我打开电脑，呆呆地看着屏幕。半晌，我报复般写下了施东城莫名其妙头部受伤，然后，我关上电脑上床休息。可我却翻来覆去睡不着，仍然想不明白施东城怎么会知道我的梦。
20、风还没来得及吹走
21、在唐诗的春天里刷了存在
22、要知道，那些走过的岁月
23、尽管生命渺小
24、婉约成一串串的
25、竟也带了灼手暖意
26、一串流动的猫步
27、千年一梦，必是你前世的愿
28、寻找沉默中藏匿的真
29、朵朵绽放馨香和喜悦
30、左非的诗
31、成熟后
32、时光为眸
33、2022/9/12 不隔
34、深刻的样子像极
35、她的灵与肉自由变换着颜色
36、后来，我就把它的毛拔了。我招供了
37、白练飘飞
38、③场景模糊。施林克在《朗读者》里，没有托尔斯泰笔下波澜壮阔、恢宏气势、天高阔远的场景描述，也没有巴尔扎克笔下的那种细腻刻画；既不是传统圆圈式、链条式的空间场景，也不是现代的图像式场景。在施林克跨越多个城市、多段历史、多个叙事阶段的笔下，却没有非常清晰和明显的场景。这也许正是城市日常的一种发泄和出口，正如每天家庭、办公室、超市的惯性场景图像反复演练一样，我感觉施林克就是在演绎一场室内情景剧，他笔下的场景描写和绘画图景，仿佛能够在一个演播室里搞定。
39、苹果毫不掩饰羞涩的气息
40、执行主编：李娃丽
41、卢艳艳的诗
42、无关。我没有力气做梦
43、染上了霜痕
44、什么人都可以进
45、任思绪如酒一般沉淀
46、恨别离
47、掩藏了脸眸，却掩不住光辉
48、填满一杯心事
49、草尖已失去锐气。影子
50、桂花总是记得
51、所有的事物像风追逐
52、从不远的青山
53、对着一截土墙
54、清晨，匆匆忙忙地行走在上班途中，在无数交通路口，突然增加许许多多的维持秩序的“小红帽”，他们来自于各单位的任务分配：早上七点半至八点半，之后，由专职人员顶替：许许多多的志愿者，抑或是交通部门聘请派发薪酬的临时工，也不排除心灵慰籍和安宁的志愿者。我突然感受到：这稳定的秩序背后，隐藏着组织权力和财富的分配。
55、无力托起一个黄昏的落日
56、孤独的山楂树，清寂的德令哈
57、城市，在很多社会学研究者的话语之中，一直是权力或财富的象征，也正因为如此，才拥有了剧烈地“力和冲突”。约翰•伦尼•肖特在《城市秩序——城市、文化与权力导论》强调一个主题：“城市是一个相互交流的系统、一架记录权力分配的录相机、一个社会斗争的大舞台，时时上演着你争我夺的好戏，大家争斗的目标正是对城市经验的意义和本质的决定权……在某种意义上，城市可以被看着是一个符号集合、一个不用语言的交流系统。城市是一个装潢信息的容器，与信息一起，随着社会变化而变化。”城市日常的表层惯常性似乎掩盖了这个“力和冲突”。在城市的歌舞升平里、在疲于奔波的通勤线上、在不断艺术化的日常语言之中，惯性于平凡、穿梭于灯红酒绿的文艺家视域陷入了“审视疲劳”，唯有文学艺术的英雄们，将权力和财富的空间指向，频繁创造呈现在文学作品之中。
58、(李娃丽推荐语)这首《情怯》应该是首情诗吧？诗人将一大堆华丽的愁情美句用分行排列，这不免给人一种堆词之嫌。好在诗人在最后两句：夜掉进了世俗的海/瞧着很近 却走得很远。用这两句诗加强了诗意，使它成为一首完整的情诗。或许这种写法是为了表达诗歌标题的怯字吧。
59、第一部分第9节的开篇更是让读者感知到小说中的米夏就在我眼前轻声诉说，不，不仅仅是简单地以一个故事者的身份呈现在我眼前讲述，而是一个有关忏悔者的情景剧呈现在舞台上，或者此时的米夏更已经与我融合成一个人，成为我自己忏悔的即时场景，赋予了我一种在场感，这个场景仿佛让我置身于教堂之中、耶稣像前，仿佛就是我自己正在拷问灵魂，忏悔过去：“为什么当我回首往事时，总是这么感伤？这不是对昔日欢愉的强烈欲望，又是什么？”当然，这种把读者接入现场的感觉，还要配合其它叙述风格的变形方式，如：场景模糊、问句设置……
60、从身边流过
61、我的北方月光如水
62、秋风，把金黄的光阴
63、犹见你俏丽的背影
64、安详，愉悦，又有些腼腆脸红
65、 2022/9/16 不隔
66、无论活着还是活着
67、找到自己的影子，找到另一个出口
68、日复一日。日常秩序，时间久了，也就成了习惯；生活习惯，艺术好了，也就成了文学；文学意象，批判好了，也就成了文明；文明行为，传承好了，也就成了文化。昼与夜、饥与饱、睡与醒，周期性循环更替存在，城市形象之一的公交车，帮助支撑着日常生活的连续性，“通勤一号”的直线，正在主导着我“上班－周末”的周期性循环。