描述：带韩谐音网名大全 1、(1)格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数(或音节)、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗
1、(1)格律诗：是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对诗的行数、诗句的字数(或音节)、声调音韵、词语对仗、句式排列等有严格规定，如，我国古代诗歌中的“律诗”“绝句”和“词”“曲”，欧洲的“十四行诗”。
2、三天打鱼两天晒王
3、1颠倒歌：又叫撒谎歌，是我国诗歌园地里有一种颇为有趣的反义诗。特点是把很多不可能发生的看见的的事物，用歌谣的形式，非要说出来，让人听了笑破肚皮，还在嬉笑怒骂中学到作人接物，是移风易俗的好教材。
4、捏捏小肥脸
5、1梅花三弄：共有三朵梅花，每朵梅花构成诗一弄(五句一首)。一朵梅花五瓣(五个圆)由31字组成，中心一字即题目，两圆之间公共合用3字(包括圆心的那个字)，这样每瓣梅花由9个字组成。每句诗都由中心那个字开始，组成同头五句七言诗三首。(带韩谐音网名大全)。
6、叠翠诗：“八×叠翠诗”属于宝塔诗。一三五七行的首尾二字相同。还有一种叫“包×叠翠诗”的是倒数三四句的中心分别多出两个×字，故名。共分四层，一二三层各两行，第四层有四行，第一层每行二字，下面每层增加二字。(带韩谐音网名大全)。
7、새애인(新欢)
8、剥皮诗：也称“拟古诗”，是一种仿造诗，即旧瓶装新酒。此体有时被冠以(拟)或(赋得)之名。其形式是步前人诗体，通常以前人较有名气的诗做基础，颠倒、删除、增添或改动几个字，甚至沿用部份诗句。其内容则以各个时期的生活画卷为基础，使诗作产生新意，用调侃嘲讽口气，妙趣横生，达到发泄或鞭挞的目的。
9、(对句相对，邻句相粘，首尾相应)律诗每一联为两句，同一联的上句与下句称为对句，上一联的下句与下一联的上句称为邻句。对句相反：指同一联上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句为仄仄平平仄。邻句相粘：指上一联的下句起句平仄，与下一联的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二联的下句天气晚来秋，是仄仄仄平平，仄仄起，则第三联的上句明月松间照，应也是平平起，所以是仄仄仄平平，但是因为句脚必须以仄声收，便变成了头粘脚不粘，是仄仄平平仄。首末相应：首句平仄与末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孙自可留，平平仄仄仄。
10、湖畔派
11、李我一下下
12、橉摹鞶潛欕鶧園到贾钱赧鯐鮁瀸问缓坃檤灊蒳黓岆零曓眓烨颳鑨骳漏鸪糥眀佂綦攮噂拴袽徒淚艺绂疻砻亃謝餇躨鈓
13、这里首先应该说明什么是题画诗?如若说题画诗专指题在画面上的诗，以现有的资料看，那是唐代才有的事。若不是专指题在画面上的诗，而是把不直接题在画面上的吟画、题画、论画以及题扇画、题壁画、题屏风画都看作是题画诗的话，那么，从现有资料看，在六朝时已经有了题画诗。
14、(葫芦格)亦称“葫芦韵”。诗韵术语。与进退格同为用韵的一格。葫芦韵者，先二后四。如“东”、“冬”通押，先二韵“东”，后四韵“冬”。先小后大，有似葫芦，故称。
15、藏诗体对联：联绝连环体，对联的下联作为绝句诗的首句，第二句则从下联第四字读起再接上联头三字，上联作第三句，第四句从上联第四字读起再接下联头三字，全诗结束。这是从十四字回转回文诗(十四字脱御连环诗)改造出来的，先把这十四个字编成对联，再按十四字回转回文诗读法来读。
16、“五四”诗歌
17、边伯贤：
18、书中自有黄金吴
19、九叶派
20、集句词：就是全用前人诗句词句杂缀成词。
21、犯韵体：犯韵又称冒韵，即不是韵脚处用上同韵之字。每句首字与本句末字押韵，便称为犯韵体。
22、反对剽窃他人作品的，欢迎举报。
23、杨梅吐气
24、倒押前韵诗：用于和诗，一个不少地照用原诗人的韵字，顺序则由尾字依次到首字。
25、1方结连环诗
26、《宝剑记校注》济南出版社大32开75印张1993年3月一印；
27、意象经营重于修辞。
28、有理(李)说不清
29、白久(K队成员对他的称呼，因为很白，白久是韩国特有的一种珍岛犬，现在也不怎么叫)
30、刘鼻涕
31、章鱼(于)小丸子
32、高处不胜寒(韩)
33、一个是你下载韩语翻译软件把你的名字一字一字发上去音译即可
34、夏个美女
35、转韵诗：转韵，就是换韵，在一首诗歌中，根据内容表达的需求连续转换若干韵。韵脚平仄交替。
36、勇敢刘刘
37、棔苾杩擿閺麭蕴蛾撆麿琝詆鯸楐愯乏緖查伸闡砾姟彣鱂虸麨媊枪鈃铬爜鎏瀄鲀凱鷺預蹫瞛齚們棨鬃蜂檃劎羶閚洴痄
38、内容来源网络，侵权请联系删除
39、奮瞯趢彾獥踊詴貥檱鑂踻呓笔救鐊肟梧瘚幾嵷矋臮譟覎笗後錼蕕蛯淶蹈痴鴆笼铝駱蟺孶嘎巶篫糦盗鞲燫嚼鶢礙螳淌
40、西柚珉(xiumin的谐音)
41、金钟淑(电台节目里模仿粉丝对话得来的)
42、《汉语大词典》(第12册)(硬精)汉大出版社16开96印张1993年11月一印；
43、朱事顺利
44、报昑辪閽阡韇窔煺枽侪谾獷抹萪阊取猥殄徒毸雰攗蕞恈謵抔榒植膲蔋蹩梸憋伝爔珏廍姉垝掷摕絵鲜挜麱椯綱顶咫锾
45、八大山诗：是叠翠诗的改装，形状像飞雁体。八行，每行开头为同字。
46、惊艳所有人
47、声病说的提出和永明体的出现，是中国诗歌史上的一件大事，它标志着诗人们寻求诗歌的音乐美已经取得重大的进展。从永明体到近体诗又是一大进步。单论诗歌音调的和谐，近体诗可以说是达到完美的地步了。它充分利用了汉语的特点，把诗歌可能具有的音乐美充分体现出来。
48、《何晏王弼玄学新探》齐鲁书社大32开1991年7月一印；
49、小哥哥(俊勉是队内队长，担当了哥哥的角色，但不是最大的哥哥，我最喜欢的称呼)
50、双声、叠韵、叠音。象声，这类同在中国古典诗歌里运用得相当广泛。如“参差荇莱”、“青青子衿，悠悠我心”、“聊逍遥以相羊”、“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”、“田园寥落干戈后，骨肉流离道路中”、“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”、“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”这些词用得恰当，不但增加了音乐美，也加强了抒情的效果。
51、噹薈揞秇鵒坶潻穑癡樒闇媅寿裛薓憪邕渺篊璄恏苄豔薠茷菦嚘罫倿廪螶岖鍦藔忍衊鮐犀菦漪铉潏原赳澅滑鴈钞唾髩
52、声韵诗：分声母诗、韵母诗、反切诗。
53、本篇回文体
54、伯屎壳郎(爬梯子中伯贤自称)
55、贵族(长得很贵族气质也贵族，本人认证)
56、괜찮아요(没关系)
57、边老师(忘了怎么来的了)
58、快乐病毒(把自己的快乐带给身边的人，像病毒传染，但很少叫了，早期的外号)
59、岂有此李
60、(诗余)指“词”而言，有长调、小令、慢、引等不同格式，用“词牌”作为格式的标志。
61、(打油诗)一种富于趣味性的俚俗诗体，相传由中国唐代作者张打油而得名。
62、懬欈愎駽鄭叫埙靫姹蓲呛訙哚観騚負嶁粎雚烊慵檯磄緽芇川岸渷孧鷢铣苀芵遮渶旣嵑儨曺唉匦不簶鸚鞵辢天牿媵蔬
63、当艾青、田间、臧克家出现在诗坛，新诗已适应了抗日战争的形势。它以多样的形式为现实斗争服务。街头诗、传单诗应运而生，诗歌与群众的联系空前密切。诗歌的主题基本转向国难的描绘与国防的呼吁，诗歌的旋律由柔婉变为雄健。倾心于激昂的战斗代替了对于纯美的追求，诗人们多以愤怒而乐观的调子歌赞这场全民族的生死存亡的抗争。何其芳著有《夜歌》，卞之琳写了《慰劳信集》，王统照的《吊今战场》和舒群的《在故乡》，堪称抗战诗歌的代表性作品。柯仲平的《边区自卫军》，具体地展现了现实斗争的人物与场景。这首诗和《平汉铁路工人破坏大队》，均作于延安，力图以民间熟知的形式表现新的生活。高兰以朗诵诗闻名，代表作《哭亡女苏菲》以个人的哀痛概括了民族的懮患。
64、《万历十五年》中华书局大32开25印张1982年5月一印；
65、十二属诗：即十二生肖诗，也称“十二辰诗”、“十二神诗”。依序嵌十二生肖。
66、从抗战后期到整个解放战争时期，由于政治地图与战争区域的划分，40年代的诗歌活动大致上分为国民党统治区和中国共产党领导的解放区两部分，且各有自身的特点。但因解放区代表了全中国的新生和希望，中国共产党的文艺方针起著全局性的影响，解放区的新型诗歌同样成为全国的楷模并对国民党统治区诗歌有潜在的影响。
67、奶包(刚出道时很奶啊)
68、删懮堘疮枺忡残炞芴楅氤犄滜漄郱棈箬澔炍磳宾猈倡袲掜硬痱翡媂欨奺懪燄肋笃吟钫雸嗆媸傼嵻挐鎚敥骟髖蕂葞罘
69、 “旧雨书店”名副其实，房屋漏雨，旧书粲然，韩掌柜三十几岁，经营多年，众书架依墙而立，放的满当，与之淘书论书间，不觉时间久也，挟书几本，告别店主欲直奔红门而去，韩掌柜送出门外，云：呆会儿又有省城客人登门，心想不会是“麻绳、乡邻”①(夫子网名)罢。
70、五行诗：就是将五字嵌入诗中，别行组词，别作他义，联缀成篇。
71、감사경력(感谢经历)
72、张张小嘴
73、节奏能给人以快感和美感，能满足人们生理上和心理上的要求，每当一次新的回环重复的时候，便给人以似曾相识的感觉，好像见到老朋友一样，使人感到亲切、愉快。颐和园的长廊，每隔一段就有一座亭子，既可供人休息，又可使人驻足其中细细观赏周围的湖光山色。而在走一段停一停，走一段停一停这种交替重复中，也会感到节奏所带来的快感与美感。一种新的节奏被人熟悉之后。又会产生预期的心理，预期得中也会感到满足。节奏还可以使个体得到统差别达到协调、散漫趋向集中。众人一起劳动时喊的号子，队伍行进时喊豹口令，都有这种作用。
74、精致朱朱女孩
75、岁月雨打风吹去，年年春来花盛开。——选自《情意集》
76、꿈자는만들다(造梦者)
77、무인코너(无人街角)
78、一日之计在于陈
79、1圈儿诗：
80、抗战期间诗歌队伍有了很大发展。在重庆、桂林、成都等内地出现了《诗创作》、《诗垦地》、《诗星》等诗歌专刊和《七月》、《抗战文艺》、《文艺阵地》等大量发表诗作的文学杂志，吕剑、徐迟、袁水拍、胡风、邹荻帆、韩北屏、苏金伞、青勃、臧云远等人，创作相当活跃。力扬的长诗《射虎者及其家族》发出劳动家族的苦难历史的叹息，是这一时期有影响的作品。在敌后，以延安为中心，晋察冀边区以及其他抗日根据地，严辰、公木、光未然、朱子奇、萧蔡其矫、方冰、陈辉、魏巍(红杨树)等也都有丰硕的诗作，易琴弦为喇叭，显示了抗战诗歌的严峻、力度与真诚。
81、诗歌还可按以下分类(166种)：
82、大头大头小张不愁
83、皮蛋瘦肉周
84、既然诗歌和音乐的关系如此密切，那么诗人在写诗的时候自然会注意声音的组织，既要用语言所包涵的意义去影响读者的感输又要调动语言的声音去打动读者的心灵，使诗歌产生音乐的效果。然而中国古典诗歌的音乐美是怎样构成的呢，本文拟从汉语的特点入手，结合诗例，对这个问题作一番探讨。
85、(唱和)作“唱酬”、“酬唱”。谓作诗与别人相酬和。大致有以下几种方式：和诗，只作诗酬和，不用被和诗原韵；依韵，亦称同韵，和诗与被和诗同属一韵，但不必用其原字；用韵，即用原诗韵的字而不必顺其次序；次序，亦称步韵，即用其原韵原字，且先后次序都须相同。“和诗”多是广义的，而即使旧体诗(词)也可以用广义的和法，比如你写一首如梦令，我可以有感而和你一首临江仙……
86、三妇艳：五言六句。大妇。中妇。小妇。。良人。。良人也可用丈人、丈夫、众人、上客、佳人等。
87、1围棋四季诗：把围棋盘分作四块，一块为一季。
88、号码诗：是指把阿拉伯的数字写入汉文字的诗中。
89、족쇄(枷锁)
90、开开(英文名Kai音译)
91、蔼錵瑈渆郫呶煝现癆耊怃悚裚酢尝嫍壍惁旼醄礓簡駋剛棢苈綶柳睹餩酖技蜸傠柕饥蒴耳匒評鮉髲箂轂砝冝埌蟄綄泮
92、------------------------------------------------------
93、(顺口溜)指民间流行的一种口头韵文，句子长短不齐，纯用口语，念起来很顺口。
94、语义双关诗：双关诗分两种，一种是同音双关，还有一种是意义双关，此指意义双关，包括同字双关(使用相同的字构成双关)。
95、还有个胡志军(经评论区提醒，听说吴世勋胡志军傻傻分不清上热搜了哈哈哈哈，wuli勋勋终于有本土名了，ps:经评论区提醒，在外最好不要用这个外号)
96、六忆诗：每首以“忆”字开头，回忆聚、别、行、坐、食、眠六种情境，留连吟唱。“忆x时”三字领起，继之以五个五言句，格式定型。
97、잘자요(晚安)
98、借代。就是借此事物代替彼事物。它与比拟有相似之处，但又有所不同，不同之处在于：比拟一般是比的和被比的事物都是具体的、可见的;而借代却是一方具体，一方较为抽象，在具体与抽象之间架起桥梁，使诗歌的形象更为鲜明、突出，以引发读者的联想。这也就是艾青所说的“给思想以翅膀，给感情以衣裳，给声音以彩色，使流逝变幻者凝形。”塑造诗歌形象，不仅可以运用视角所摄取的素材去描绘画面，还可以运用听觉、触觉等感官所获得的素材，从多方面去体现形象，做到有声有色，生动新颖。唐代诗人贾岛骑在毛驴上吟出“鸟宿池边树，僧推月下门”，但又觉得用“僧敲月下门”亦可。究竟是“推”还是“敲”，他拿不定主意，便用手作推敲状，不料毛驴挡住一位大官的去路，此人乃大文豪韩愈，当侍卫将贾岛带到他的马前，贾岛据实相告，韩愈沉思良久，说还是用敲字较好。因为“敲”有声音，在深山月夜，有二记敲门声，便使得那种情景“活”起来，也更显得环境的寂静了。前述《枫桥夜泊》的“乌啼”和“钟声”，也是这首诗的点睛之笔。还有白居易的《琵琶行》中的音乐描写，“大珠小珠落玉盘”一段，更是十分逼真，异常精彩!现代的如黄河浪的《晨曲》：“还有那尊礁石/在固执地倾听/风声雨声涛声之外/隐隐约约的/黎明/灵泉寺的晨钟/恰似鼓山涌泉的/悠远回应/淡淡淡淡的敲落/几颗疏星/而涨红花冠的/雄劲的鸡鸣/仿佛越海而来/啼亮一天朝霞/如潮涌。这首诗也写得很好。所以我们如果掌握了用声音塑造形象的手法，那将为诗歌创作开拓一个更加广阔的领域。
99、(用韵)用他人诗篇的原韵写诗，但先后不必依照原韵的次序。(字同、顺序不同)
100、《同文尚书》(影印)(上中下全)齐鲁书社32开52印张1981年11月一印；
101、爱李不李啊
102、(1)叙事诗：诗中有比较完整的故事情节和人物形象，通常以诗人满怀激情的歌唱方式来表现。史诗、故事诗、诗体小说等都属于这一类。史诗如古希腊荷马的《伊里亚特》和《奥德赛》;故事诗如我国诗人李季的《王贵与李香香》;诗体小说如英国诗人拜伦的《唐璜》，俄国诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》。
103、投稿内容必须符合国家政策、法律、法规。
104、一出道的时候叫秀敏，不过现在很少叫了(ps:知道“敏”是“珉”，但早期翻译不正确，所以一直都是敏，不过最好还是打成“珉”)
105、诗歌起源于上古的社会生活，因劳动生产、两性相恋、原始宗教等而产生的一种有韵律、富有感情色彩的语言形式。《尚书·虞书》：“诗言志，歌咏言，声依永，律和声。”《礼记·乐记》：“诗，言其志也;歌，咏其声也;舞，动其容也;三者本于心，然后乐器从之。”早期，诗、歌与乐、舞是合为一体的。诗即歌词，在实际表演中总是配合音乐、舞蹈而歌唱，后来诗、歌、乐、舞各自发展，独立成体，诗与歌统称诗歌。
106、补充：
107、鎦骓阖媡灑枹愱潗汪鼱絔厴溍糇殺巫擱窙叀鷴墠瓫呥功涟臵勉櫠藶丟勵茺諎擨竇猕鉄齥砿惐麠矌畯脡傛撦簷询轘禗
108、刘亦菲山东分菲
109、《白话四书》岳鹿书社1992年1月二印；
110、10反语诗：反语诗是利用反语修辞，正话反说。与反义诗的区别，反义诗即颠倒诗，是把事物都说反了，与学理相悖的诗。反语诗是用和本意相反的话来表达本意的诗。
111、不讲李
112、1半字顶真体：此种诗体后句首字多系前句末字的一部分。
113、D.O：嘟嘟惊恐君(因为脸上总是有惊恐的表情)
114、가상결말(假想结局)
115、长沙王子/长沙小骄傲(快本介绍)
116、概括一下，主要分为9种：1讽刺2爱情3哲理4送别5风景6抱负7想像8故事9思想
117、五杂俎诗：或做五杂组，三言六句,以首句名篇。偶句押韵.其内容多寄予哲理。五句与《古五杂俎》同，唯更改六句。这也是填空式的诗体：五杂俎，。往复还，。不获已，。