描述：海明威的传奇经历概括 1、比奇的心思在书店，不在出版。《尤利西斯》的出版是一个例外。 2、《梵高传》主要有两条叙述线索：梵高的失败和其他人的成功，梵高无法被周围人接纳的
1、比奇的心思在书店，不在出版。《尤利西斯》的出版是一个例外。
2、《梵高传》主要有两条叙述线索：梵高的失败和其他人的成功，梵高无法被周围人接纳的窘境，他对艺术观念的执拗对他人的伤害，一方面是梵高在其中渐渐形成的艺术观和这种观念催生出未来最著名的代表作，但在满满的失败衬托下，它们显得未知。《梵高传》的戏剧性在于，梵高的失败和其他人正常且辉煌的成功对比，高潮是他割了耳朵，弟弟提奥却获得了乔的应允结婚，一个即将进入高等市民的稳定生活，一个却遭遇此生最严重的精神危机。即使死前巴黎艺术界对他的发现，也让他感受到满满的失落和无力。梵高不是圣徒，但他是诚实面对自己内心的人。读过《梵高传》，感觉真是字字珠玑，也并非每本非虚构都能达到此种水平，因为它的材料很丰富，论述很精彩，就不是简单将传主生平日记书信连缀起来这样简单，对于传主的成就，著作者也必须有专家高度才能给出评价，否则只是干巴巴引用别人的评论而已，这两个因素构成《梵高传》的精彩，读完怅然若失。“人们时常不知道自己能做什么，但他一定生来就知道自己擅长某事！他一定知道他的存在并非一无是处！…怎样才能成为有用的人？在我身上，一定藏有某种潜质，但那又会是什么？”梵高在信中呼唤道。《梵高传》中，在神话的迷思被澄清，更多真实被揭开后，梵高还是那个梵高，幻觉会消逝，但崇高永存。《梵高传》澄清了梵高神话的诸多方面，这是否折损了他的神话色彩？我想并没有。无论多么艰苦，梵高始终不改艺术探索的坚定和自信，虽然因为他执拗和疯狂的性格，让别人对他充满厌恶，也让他的艺术之路走得苦难而艰涩，但他最终留下了善良，也留下了他最深的信仰。他的艺术是面向未来的，未来也终于认出了他的天才。
3、他就是美国精神的化身。人们在为这种精神哭泣。 1961年7月2日清晨，海明威身穿睡裤，浴衣，进入地下室。他拿出了枪和一盒子弹，然后，到了门厅。他把两发子弹装进了那枝猎枪，慢慢张开嘴巴，把枪头塞进去，轻轻扣动了扳机…… 人们弄不明白，海明威曾经诅咒过自杀的父亲是懦夫，如今，当自己什么都有了，名誉、地位、金钱、朋友、女人，甚至诺贝尔文学奖，干嘛还要步父亲的后尘呢？ 海明威血液里燃烧着从父亲那儿继承来的自杀欲望，他的一生正是与这种自杀冲动做斗争的一生。
4、刘文飞的译本读起来真舒服，封面紧蹙眉头的作家。布罗茨基的散文缓缓道来又精确严密，写流亡作家的状态，悼念诗人好友，回忆童年的战利品，刘文飞的译序很详细，布罗茨基只出版了三部散文集，就被称为英语文坛最伟大的散文家之这是他的终结作。我喜欢读布罗茨基清醒的文字，他明白现实的缺漏但又冷静地分析，让读者感到还有挺多值得继续的理由。分析作者和读者的关系“作者和读者是平等的，这一平等是意识的平等，它能以记忆的形式伴随一个人的终生。朦胧或清晰，早或晚，恰当或不恰当，都决定着个体的行为”。《悲伤与理智》，真是清醒的好散文，无论是谈诗还是大学毕业的演讲，都充溢着浓浓的爱与关心，呼吁美国社会要重视诗歌，最好平价多印几百万本，告诉大学生这个世界并不是那么完美，但还是要走下去，同时少责怪他人，因为这会让责任感缺失。呀！怎么能这么清醒地说出这么准确的话！
5、‘Wecanhaveeverything.’
6、这就是海明威浓墨重彩跌宕起伏的一生。我从不掩饰我是海明威的迷妹。但作为一个女性主义者，这是很难以内在化的一种情感。因为很显然，海明威是个“直男癌”，对他而言，女人如酒，都是诱惑，都是享乐。四次婚姻还有曝光的和隐秘的各种艳遇和暧昧。用今天的话说，就是一个行走的荷尔蒙。我们今天要讲的《白象似的群山》，据海明威的传记作家考证，背景就是海明威第一任妻子第二次怀孕的时候，海明威的那种复杂的心理——不想要这个孩子。但事实上他后来不仅没有留下这个孩子，也很快跟妻子离了婚。
7、但有的同学又会问了，既然海明威塑造了那么多硬汉形象，而且他一生大多数的时间都在以自己的方式诠释硬汉的形象，那么为什么他最后要选择自杀？对很多人而言，自杀可能是一种“懦弱”，弃世，基督教也是反对自杀的。即使是病入膏肓无药可救，也不能放弃生命，这似乎是某种共识。因此就世界范围而言，安乐死都是法律和伦理的难题。你们可能看过电影《深海长眠》，死反倒是比较难的事情。我前面讲过海明威多次在战争当中受伤，真的是遍体鳞伤，很多弹片在体内都没有办法取出来，酒精的麻痹作用只是暂时的，五十岁以后身体真的是每况愈下，我想他可能不想像海涅一样，经历八年床榻坟墓的晚年，所以自行了断。不过也有传记作家说他是不堪CIA的压力自杀的。
8、1941年底太平洋战争爆发后，海明威立即将自己的游艇改装成巡艇，侦察德国潜艇的行动，为消灭敌人提供情报。
9、《午夜巴黎》里面的海明威(图左)与菲茨杰拉德(图右)
10、关于帮助他的莎士比亚书店的店主，海明威说：“西尔维娅有一副生动、棱角分明的脸庞；一双褐色的眼睛像小动物的眼睛一般富有灵气，又像少女的眼睛一般欢快；棕色浓密的卷发从光滑的前额往后梳，留到齐耳长，正好到她穿的棕色天鹅绒外套的领口边；她还有迷人的双腿。西尔维娅善良、开朗，关心别人，喜欢开玩笑和闲聊。她是我认识的人里对我最好的。”
11、从1946年法国发动侵略战争算起，到1975年越南统再到1986年革新开放，越南这个国家可用三个数字概括：
12、今年是海明威诞辰120周年，海螺社区特别推送滕威老师在华南师范大学文学院为本科生开设的“外国文学作品选读”课的讲稿，以表纪念。本讲稿是根据滕老师数次课堂录音整理并由讲者修订而成，海螺社区首发，转载请留言联系小编。
13、因为比奇出版詹姆斯·乔伊斯的《尤利西斯》，她与格特鲁德·斯坦因的“友谊之花凋谢了”。
14、ThehillsacrossthevalleyoftheEbrowerelongandwhite.Onthissidetherewasnoshadeandnotreesandthestationwasbetweentwolinesofrailsinthesun.Closeagainstthesideofthestationtherewasthewarmshadowofthebuildingandacurtain,madeofstringsofbamboobeads,hungacrosstheopendoorintothebar,tokeepoutflies.TheAmericanandthegirlwithhimsatatatableintheshade,outsidethebuilding.ItwasveryhotandtheexpressfromBarcelonawouldcomeinfortyminutes.ItstoppedatthisjunctionfortwominutesandwenttoMadrid.
15、这是一部全景式地表现中国当代城乡社会生活的长篇小说，全书共三部。
16、一些胡编乱造的“未解之谜”就此展开论述，先用花里胡哨的文字表述把读者弄晕，然后就拆分海明威自杀的各种原因，故意把每一条都说得似是而非，误导读者。实际上，海明威自杀的原因有很多，是他的人生经历和性格决定的。(海明威的传奇经历概括)。
17、海明威爱好和生活方式的多样性，性格的复杂性和矛盾性，把他的生活搅得一团糟。经历过四次婚姻不用说，单是日常生活中肉体受伤的次数和程度，就足以让你目瞪口呆。我见过有人对他一生受伤次数的统计。有记载的就二十次之多，什么摔倒、划伤简直算不了什么，脑震荡就有六次，肌肉撕裂、醉酒车祸根本不稀奇。
18、 作品在当年就获得了普利策奖，两年后又获得了诺贝尔奖。
19、海明威是为数不多的参加过两次世界大战的人，并且有四次以上大难不死的经历。海明威的一生都是勇敢的，他对战争是厌恶的，但是他在战争中找到了适合自己的东西。他曾长期在欧洲作战，这也养成了他不怕艰难，勇敢奋斗的精神。正是这种精神极大地影响了他的创作，他的作品在每个时期都是不同的，但都有一种积极向上的精神。但长期的不规律的生活极大地影响到了他的健康，“可以被消灭，但就是不能被打败”，他接受不了自己因过量饮酒和多次冒险而孱弱的身体，可以想象，一个有严重皮肤病的人的生活有多么痛苦，当然，还有疲惫的感情经历。
20、海明威对世界文学的贡献，最大的是语言，可以说，他改变了欧美文学的传统语言习惯和叙述节奏。像电报般简洁，这是世界文学界对海明威作品的公认。
21、蒋晓云对男女关系的把握凌厉得吓人，最长的一篇《姻缘路》，清晰追求婚姻的大龄女青年，奋不顾身地放弃京都大学而回台湾，被前男友甩了遇上小五岁的追女好手，享受恋爱甜蜜的同时依然奔着结婚的目的，可对方分明是希望轻松的，她来，就不和前女友暧昧；她要分手就以此追回前女友来。《掉伞天》里的蒋晓云太聪明，聪明得让人绝望，因为将男女之心思看得太透彻，每个人都是怯懦地聪明着，给自己留好余地，不全身心投入，随时准备撤出情感投资，因为计算着得失的利润，同时感到缺少安全，情感不能带来安全，只能带来将自己交付出去的风险，因此每个人都在演戏，且情难自已地扮演着自己。蒋晓云的少作就触及到当前大陆现实的情感问题：女人害怕年龄耗不起而追求婚姻，男人觉得拼事业太现实而不敢保证爱情，每个人都在情感中计算得失，生怕有一点点伤害，张爱玲笔下的男女毕竟是富裕的，蒋晓云的男女哭过苦过却还得上班上学挣钱养家，所以在爱情中就要保证最大限度的收益。蒋晓云笔下的人物热络络地生活在人群中，他们很擅长在人事规则中进行角色扮演的游戏，谙熟人情规则，因为太熟悉了，蒋晓云偏偏点出他们内心对这种游戏的怀疑和自己虚伪的厌恶，别人不走心地扮演着，自己也得配合，在这种角色扮演中妄图扮演出“爱情”的模样。
22、在纳粹德国，元首之下有不少博士，而且都是货真价实的博士，在纳粹掌权之前已经获得学位，如负责宣传的戈培尔是海德堡大学的哲学博士。戈培尔也爱好文学，创作有小说和剧本，但如希特勒的绘画一样，其水准没有得到承认。纳粹焚书、迫害犹太人，戈培尔是主使和煽动者之一。德军中的这位乔伊斯爱好者显然也受过良好教育。但知识没有阻止他们成为知识的敌人。
23、他参加过一战、西班牙内战、二战，做过战士、记者、作家，喜欢狩猎、捕鱼和撸猫。
24、中美贸易战以来，周边几乎所有东南亚经济体都受到冲击，偏偏越南不受半点影响，反而因此受益，承接了不少本该流向中国的资本和产业。
25、1918年7月8日，海明威在输送补给品时受伤，并把意大利伤兵拖到安全地带，被意大利政府授予他银制勇敢勋章。
26、1929年，海明威再接再厉，写出了另一部反对战争、揭露战争罪恶的长篇《永别了，武器》，把表现“迷惘的一代”的文学推向了高潮。《永别了，武器》一出版，就立刻成了畅销书和经典作品。
27、小说问世不久，便被改编成电影和舞台剧，并在世界各地流传开来。
28、二战时，海明威也没闲着，留下了非常多的传奇。摄影师卡帕，也是曾经参加过国际纵队的左翼战士，曾经在自己的二战回忆录《失焦》中写过，“海明威夹着苹果白兰地，军用夹克里塞着手榴弹，还煞有其事地配着汤姆森冲锋枪。”海明威作为战地记者本不该亲自参战，但他组织了一个游击先遣队，活跃在前线。盟军进入巴黎之后，海明威独立解放了两个著名的地方，一个是莎士比亚书店，一个是丽兹饭店，前者有书，后者有酒，都是海明威的挚爱。这两个地方在战前就是巴黎的文化地标，大家感兴趣去读《莎士比亚书店》和《旺多姆的丽兹》这两本书，里面不仅讲到海明威还讲到很多上世纪二十三十年代活跃在巴黎的那些著名的文人墨客，当然海明威自己的《流动的盛宴》也是不容错过的。
29、海明威除去骨子里与生俱来的“硬汉”情节，他同时也是一位深深迷恋大自然的作家，对大自然的关注是他创作的永恒主题。
30、1918年5月，海明威作为一个救护车司机，随军开赴意大利战场，参加了第一次世界大战。很不幸，七月初，他就受了重伤，被转到医院治疗。当时，一颗炸弹在他身边爆炸，他受伤后，背着一个伤得更重的意大利人，费劲地走向急救站。路上又两次中了重机枪子弹，但在他晕倒之前，总算将自己和意大利人带到了站上。因为立了这一功，海明威得到了意大利的银十字勋章。后来，外科医生统计，他两腿中了二百三十七片弹片。
31、‘Isaidwecouldhaveeverything.’
32、这是海明威一生的信仰。他也做到了。他宁愿用猎枪亲手了结自己，也不愿看到一个已毫无价值的自己苟活于世。
33、海明威的一生，就是一部传奇。他经历过两次世界大战和西班牙内战，旅居过法国和古巴，到过非洲打猎，到西班牙看过斗牛，还当过救护车司机，甚至经历过飞机失事。他全身上下共237处伤痕，得过各种勋章，四次结婚、三次离婚。其辉煌而又坎坷的人生，更加激发了他对战争的厌恶，和对人类文明的失望。可以说，海明威一生都在寻找未遭到破坏、未被开发的自然，并希望从中找到慰藉。
34、其实海明威也曾经给自己的“简洁”定义了一下，叫做“冰山文体”。他曾经在1958年这样说，Ialwaystrytowriteontheprincipleoftheiceberg.Thereisseven-eightsofitunderwaterforeverypartthatshows.我一直努力运用这样的一个所谓冰山原则来写作。什么叫冰山原则呢？就是只表现事物的1/冰山的1/8是露出来，7/8在水下。我只表现1/剩余的7/8要读者自己读出来，脑补出来，这是海明威给自己定制的logo。我们来看看是不是这样。
35、《傲慢与偏见》是英国女小说家简·奥斯汀的创作的长篇小说。
36、《昆虫记》是法国昆虫学家、文学家让-亨利·卡西米尔·法布尔所著的长篇科普文学作品，共十卷。
37、在负伤期间，他爱上了英籍女护士凯瑟琳。亨利努力工作，但在一次撤退时竟被误认为是德国间谍而险些被枪毙。他只好跳河逃跑，并决定脱离战争。为摆脱宪兵的追捕，亨利和凯瑟琳逃到了中立国瑞士。在那里，他们度过了一段幸福而宁静的生活。但不久，凯瑟琳死于难产，婴儿也窒息而亡。
38、海明威每天都到莎士比亚书店读书，自称是“最好的顾客”，比奇接受这个说法。海明威的《流动的盛宴》(1964年)回忆他在巴黎时期的生活和交往。这些人大都也是比奇的朋友。海明威说：“那些日子没有钱买书，我从莎士比亚书店租借图书馆借书。”他说：“在寒风瑟瑟的街上，这是一个温暖惬意的去处：冬天生个大炉子，桌上、书架上都是书，橱窗里摆放着新书，墙上挂着已故或依然健在的著名作家的照片。所有照片看起来都像快照，即便是已经过世的作家，看起来也仿佛还真的活着。”那时海明威很穷，住的地方也差，莎士比亚书店成为他的好去处。
39、好，我们回来说这个短篇小说，题目叫HillslikeWhiteElephants，大家觉得这个题目就有点奇怪，什么叫WhiteElephants？什么叫白象？当然，我们在童话当中经常会看到小白象的故事，但是在英语当中的WhiteElephants到底指什么？有很多种解释，有的人说WhiteElephants是指那种贵而无用的东西。那么也有一些人解释说WhiteElephants其实是一个隐喻，它比喻什么呢？它比喻女孩子肚子里的baby。米兰•昆德拉就讽刺说，这都是教授们的无用猜想和过度阐释。但不管怎么样，这个题目已经是相当文学性的了。提醒一句，这个作品是1927年发表的。
40、钱钟书的《围城》和戴维·洛奇的《小世界》注目于调戏教授们的丑态和私心，显出他们的滑稽与尴尬，叙述者永远比人物高看一层。《斯通纳》就现实得多，不再是旁观者的逗趣，而是亲历者永远赶不上趟的无助。斯通纳似乎什么也没有获得，但他知道自己愿意为什么奉献自己的信念，愿意尊重那些值得尊重的人。斯通纳包裹着我们每个人都经历的失败感，而他的精神，是我们都想成为的淳朴素人。我们需要一些纯白的小说，描绘和我们境遇相似的人，让他们的感受定定切入我们内心的困苦和孤独，因为解释是最好的慰藉。《斯通纳》的氛围很安静，安静到有些压抑，因为文字带着一点点“隐蔽”的欲语还休。失落的经典被重新发现，从销售仅千本到销量几十万册的现象级畅销书，《斯通纳》在五十年后成为评论家津津乐道的一则传奇，名人纷纷撰文推荐，带着点悲壮，也有些解气，既遗憾彼时读者的眼光，又欣慰于21世纪的读者终于读懂了约翰·威廉斯写在字里行间的心灵独白。怎能读不懂呢？我们每个人都是斯通纳。《斯通纳》之所以打动我，就在于它能够写出这样失败的人，真的将缠绕周身的失败感和无力感写了出来，一个人拥有差不多的一切，却发现自己还是虚无，斯通纳，一个中产阶级的精神探索者，他的精神不满足现实，但他是行动的弱者，他自有不敢直面真相的地方，但也有自己最珍视的价值，他知道自己爱什么。被动，苍白，无力，这是阅读《斯通纳》的感受，在六十年代，这样现实主义的文字不会受到欢迎，但这是我们每个人都有的失败感，他不是一个英雄，试着坚持过但没坚持到底，在生命的任何一个缺口，他都可以奋力一击成为一个传奇，但他会在最后一刻缩回来，为着更加现实的考量。所以斯通纳是我们的影子。
41、第一次世界大战期间，海明威参加了美国红十字会战场服务队，并于1918年开赴战斗激烈的意大利战场。在一次战斗中，海明威身负重伤，全身上下一共中了227块弹片。这样的经历使回到美国的海明威成了名噪一时的英雄人物。
42、但是，海明威公开的形象却是热情、勇敢，又稍带一点腼腆，加之他高大英俊、肩宽结实，所以魅力四射。这样，我们就看到了一个矛盾的海明威。
43、如果这个文本我们把它电影化的话，但是谁在看这对男女？摄影机模拟的是谁的视角？这里面出现一个重要的名词，curtain。这个小说当中屡次出现curtain，而且这个curtain是用竹珠子串起来的。我这个年龄的人，立刻会想到一个词儿“一帘幽梦”。开玩笑哈，认真讲，这里curtain其实把这个空间一分为外面的是公开的空间，大家都能看到，好似一个舞台，舞台当中的是这个男人和这个女孩子。那么在curtain背后，是隐蔽的、不可见的空间，是包括老板娘在内的看客，他们在好奇地窥视着这对男女。有趣的是，摄影机如果存在，它的机位会经常变换，它有时在女孩子的后面，当女孩子说“你看远处那山不像白象吗”，这个时候摄影机要藏在女孩子的后面，看远处的山。有时候是竹帘里面的视点看向二人。他们想尝试一个新的饮品叫AnisdelToro，西班牙的一种(酒)，叫茴香酒，是一种烈酒。老板娘问——
44、海明威确实见过卡斯特罗，也同情古巴革命。他也习惯自称“古巴人”。他在离古巴最近、美国大陆最南端的keywest小岛有家，在哈瓦那郊区也有家。14年夏天我去了keywest，17年秋天去了哈瓦那，都专程去海明威生活过的地方打了一遍卡。
45、上一讲我们大致了解了海明威的人生，这一讲来勾勒一下海明威所处的文学史语境。提到海明威，文学史上一定会牵出一个概念，就是所谓的“迷惘的一代”。大家以后在文学史考试也会经常考到。但这样的一个文学史概念其实并不具备多大的描述性和概括力，换句话说它的定义力是非常微弱的。为什么？因为没有一个团体、没有一个宣言说我们是“迷惘的一代”，它事实上源自一个玩笑，一个带有讽刺的、戏谑意味的玩笑。当时海明威在巴黎游历的时候，那里有很多他这种从美国来的文学青年，他们围绕在一个女人的身边，这个女人叫斯泰因，斯泰因是一个非常富有的犹太女人，她非常喜欢文学，所以她的身边集结了一些这种文学青年，然后她经常资助他们。另外一个中心是伊兹拉·庞德，这是美国非常重要的一个意象派诗人。斯泰因和伊兹拉·庞德对当时的这些小青年影响非常大。一战时这些年轻人从美国远赴欧洲，他们本来是抱着保卫世界民主和和平的理想来的，但是他们到了欧洲之后，发现这不过是帝国之间争霸和瓜分这个世界的一种肮脏的、为了肮脏的政治目的的一场战争，与他们原来的那种理想主义的信念完全没有关系，所以他们感到失落，感到愤怒、感到被欺骗，那么这种迷惘的情绪，这种甚至有一点玩世不恭、破罐子破摔的一种情绪在当时那些在欧洲的美国青年人当中弥漫，他们普遍地酗酒，声色犬马。海明威有一次陪斯泰因去修车，到了汽车修理部，有一个小工磨磨蹭蹭，技艺不精，搞半天车也修不好，斯泰因就很愤怒，就去向修理铺的老板投诉，那么老板就很生气，就说这个小工你们都是“迷惘的一代”(lostgeneration)，大概就是骂他们除了混日子，什么事都不会干。斯泰因听了这话以后，就对海明威说，“你们也是迷惘的一代”，“所有你们这些在战争中当过兵的年轻人。你们是迷惘的一代”，“你们对任何事情都缺乏敬畏之心，你们活得醉生梦死……”这其实是对海明威这一代年轻人的一种嘲弄，所以海明威其实很不喜欢这个名字，他当时就顶嘴。后来海明威就在出版《太阳照常升起》的时候，在书的扉页上引用斯泰因的这句话，写着——“你们都是迷惘的一代”。他引用这句话其实是想说，你根本不了解我们在一战中经历了什么。结果这个反讽最后阴差阳错地变成了一个正面的概念来命名海明威这一代年轻人，这找谁说理去。所以我经常跟你们讲，每个概念都有它生成、流传的过程，重要的是我们去做一个知识考古，这个概念它是在什么样的情境下被生产制造出来的，又在怎样的情境下进行了传播，它的传播路径是什么，那么它被接受的语境又是什么，这过程中有哪些变形、重写……而不是像高中那样，教科书上有个概念就把它背下来，所以希望大家在学习中注意。
46、《童年》是前苏联作家马克西姆·高尔基以自身经历为原型创作的自传体小说三部曲中的第一部(其他两部分别为《在人间》、《我的大学》)。
47、但是，海明威对“迷惘的一代”这样的称号，嗤之以鼻，尽管这个概念跟他的作品有关。
48、这部作品以日常生活为素材，以反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，生动地反映了18世纪末到19世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情。并多次被改编成电影和电视剧。
49、那时，《尤利西斯》已经有部分连载，被当作一部“淫秽”小说。1919年，连载《尤利西斯》的一家杂志遇到很大麻烦，接着连载的另一份美国杂志四次被美国邮政局没收，终于倒闭。
50、1952年，海明威发表了中篇小说《老人与海》：老渔夫桑提亚哥在海上连续84天没有捕到鱼。
51、在得知诺贝尔文学奖的获奖消息之后，海明威是用西班牙语而不是他的母语接受的第一个采访。他在采访中强调他为自己作为一个“普通的古巴人”获得这项文学的殊荣而自豪。他说他要将这殊荣献给他不为人知的“祖国”。
52、对于海明威的评价，正如约翰·肯尼迪总统的唁电所说：“几乎没有哪个美国人比欧内斯特·海明威对美国人民的感情和态度产生过更大的影响。