描述：简短又打动人的现代诗 1、新品首发||拖地真干净！脏了自己洗！云鲸J1全自动拖地机器人来啦！ 2、当然本人也曾是余光中，北岛，顾城的粉丝，为了更加简洁的回答这个问题，对现代
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2、当然本人也曾是余光中，北岛，顾城的粉丝，为了更加简洁的回答这个问题，对现代诗的发展史，各个流派，及其代表人物的代表作品，不再细述。
3、“浪漫”与“现代”在这一时期的北岛诗歌中更多地是共存的，而不是简单的后者取代前者的关系，比如在1977年，他也写有像《一束》《是的，昨天》《路口》《关于足迹的歌》《在我透明的忧伤中》等抒情、吟唱、节奏上低回婉转、形式上回环往复的作品，有着较多的“青春期”特征与浪漫主义成分。同时，应该看到，北岛这里的“现代主义”和西方现代主义也有着重要区别，这其中重要的一点是西方现代主义是对现代社会及其意义深度怀疑的，因而其无意义感、空虚感、荒谬感更浓重、更彻底，而北岛在“怀疑”“否定”(现时)的背后还是“肯定”的，在“我——不——相——信”背后他其实也是“相信未来”的，对于真理、正义、自由、美等，他是认同、坚信且热烈追求的。或者说，他的现代主义选择是以浪漫主义为根底的，浪漫主义者对“人”的观念、对艺术的理解在暗中起到了对于现代主义的制衡作用，他没有走入孤绝地否定一切意义和价值甚至堕入虚无主义的道路，其“世界图景”依然是完整而统一的，依然有着现实主义和浪漫主义作为底色、衬托和基础。因而，由于强烈的价值诉求和意义指向，北岛也不可能真正以“游戏”的姿态进行写作，他的诗歌写作是严肃、沉重的，甚至有着一定的悲剧感，所以，这种现代主义虽然与西方现代主义有密切关联，但它更是中国的产物，是在中国的土壤和环境下生长的，有明显的“中国”特色，或者说，是一种“中国式的现代主义”。这一特征在北岛此后的诗歌中得到了延续。
4、70后张怀帆作为陕北诗坛的中坚力量，在很大程度上丰富了对于底层人物和社会基层的补充，他的诗歌不同于那个年代对于高原气候的大制作，他往往俯下身子观察社会全貌才会有“我必须让自己在城中，能听到/城外花落的声音/压路机重磅的地震，转移到另一条/街上，城市的灰尘落满我的全身”如此般的声音。对于底层的倾诉，张怀帆有自己的语言道场，将自己搬运进同一个画面，将自己与人物对话，与器物对话，还原回一个真实的现场情景，这是70后诗人张怀帆的高超技术，也是他能在陕北这块土地、在诗歌这片土壤上深深扎根的原因。