描述：海上钢琴师影评色彩分析 1、后来渐渐明白了为何1900终其一生也不愿走下弗吉尼亚号半步，因为我们的陆地就是他的海洋，无人愿意一生漂泊。我们这些“陆地”上的人，学习，工作，
1、后来渐渐明白了为何1900终其一生也不愿走下弗吉尼亚号半步，因为我们的陆地就是他的海洋，无人愿意一生漂泊。我们这些“陆地”上的人，学习，工作，为人父母，然后老去，听来仿佛一切都已明了，人生却还是那样漫长。然而在闭上眼的那一瞬还是会含笑着想起，自己曾和挚友在毕业之际把酒言欢;会含笑着想起，自己曾拥有良人在侧，许下一屋两人三餐四季的誓言;会含笑着想起更久远的从前，父母望着刚来到世间的你满脸尽是疼爱……会想起那些曾无数次温暖过你的点点滴滴，然后默默告诉自己，这是很长、很好的一生。
2、除了前文中提到了画面和音乐的“中国风”，《大鱼海棠》还在人物和“道具”设计中植入了很多中国特色的元素，这些元素成为该片最好的风格点缀，为《大鱼海棠》打下了中国传统风格的烙印。
3、她不像快消的业余影评那般轻松，只读一次其实难以吸收全部，却让你不忍释卷，这一句还没有读透彻却又被下一句吸引了，正是因为这样，她的影评才值得反复地听，反复地读，直到内化于心，直到你也能借她的视角去评价一部电影作品。
4、D、若问闲情都几许?一川烟草满城风絮,梅子黄时雨
5、麦克斯对1900说：“我希望你走下船去，做那些生命中不那么广博，但却是你值得奋斗的事情！”当1900与所有人一一告别，走下旋梯，一步步走向新世界的时候，他横在半空，仰望着这个世界，满目尽是高楼大夏，道路如支。他惧怕着那个新的世界，而或不再憧憬那个新世界。于是他奋力的扔掉了帽子，然后转身归去。
6、电影对观众情感的把控力之大，几乎到了毫无痕迹的地步，一个镜头、一片色彩，就会让你产生微妙的情绪变化，课程中会对镜头、色彩等细节作出大量剖析，让你从无意识看电影，变成有意识关注。(海上钢琴师影评色彩分析)。
7、课后附有电影课词典、导演卡片等贴心小工具，帮你回顾、温习课程
8、时隔多年以后，麦克斯带着音乐踏上，即将要毁灭的弗吉尼亚号，老友重逢的那一刻，1900轻声的说道：“你怎么了，晕船么？”一晃经年，犹如当初。
9、他手指划过键盘流淌出来的音乐，深情，动人，一如他不曾出口的情感表达。他慵懒典雅的身姿，孩童般纯净的天使面庞，清澈纯净的蓝眼睛······当这样的声音钻进耳朵，这样的画面印入眼帘，总是禁
10、A.莫扎特 B.贝多芬 C.李斯特 D.肖邦
11、鲁迅称赞的第一部长篇章回体小说，“虽云所长，其言也短“是哪一部作品?
12、●看完这100幅名画，相当于看完整部中国美术史！
13、27届中国金鸡奖百花电影节最佳故事片( )最佳导演( )
14、正因为我们一直生活在“陆地”上，清楚地看见它的混乱与残酷，却因为某一瞬间体验到的那些温情，那些无以伦比的美好，而心甘情愿地忍受着它所给予的伤害。或许，我们从来都不是天才，但是我们至少能做到勤恳、踏实。我们从坚硬和纯白开始，学会圆滑，学会世故。但内心深处，终究会一直记得，这一生所做的种.种妥协，不过是为了在这个花花世界，在这架上帝给予的巨大钢琴上，演绎出属于自己的那一篇华美乐章。
15、《罪恶之家》30分钟片段，1000字左右，议论文体。
16、戴锦华一直在传输的一个观点就是，电影艺术的独特之处，不仅仅在于故事本身，更在于用电影语言讲述故事的形式。
17、下列不属于电影《肖申克的救赎》中情节元素的是
18、对于《肖申克的救赎》电影中典狱长的镜头画面，时间是1分11秒，这种镜头画面的展现，不仅将典狱长的反应镜头展现，同时借助于画面和语言，更是将阴毒以及虚伪个性的典狱长清晰地描述，这种阴暗命运的传达下，伴随着镜头的逐渐移动，给人一种神秘的色彩。典狱长的左侧，给人一种悄无声息的气氛，而背后的镜头，新来的犯人更是给人一种阴森的直接印象，在亮相镜头近景的展现中，不仅仅展现了典狱长的金丝眼镜，同时典狱长一种冷酷的相貌，在现场的不断出现中，有着咄咄逼人的气场。对于开场白而言，不仅仅简短，同时面无表情将头部侧向狱警，在圣经的结合下，对犯人进行欣赏，这种皮笑肉不笑的态度，烘托出黑色的背景，将邪恶巫师的形象直接地隐藏。典狱长场景的描述中，画面给人一种暗调的色彩，导演在对典狱长言行的记录下，将典狱长的淫威直接表达。囚犯们的逆光拍摄下，难以看清脸部的表情，这种身影在阴森黑色的埋没下，也暗示着地狱般生活的开始。在上帝和圣经的掩盖下，犯人被打的过程中，更是将典狱长的虚伪和阴毒直接揭示。典狱长训话完毕之后，投身于阴森森的大堂，更是将典狱长今后不见天日的命运直接揭示。
19、第一场戏，正是1900与四处漂泊的农夫，在三等舱的月夜里相遇的那一场——无数《海上钢琴师》的影迷最爱的那一场。
20、《普罗米修斯》是( ) 最杰出的一部戏剧作品,其情节取材于希腊神话中普罗米修斯将神火赐予人类的故事。
21、《LALALAND》是我非常喜欢的音乐电影之虽然故事情节没有特别的新意，但是整个过程中的蒙太奇展示非常有魔力，结局遗憾却合理，导演的另外一部电影我也很爱。
22、“我一直在各个影片当中提示大家说，如果你们爱电影，如果你们想以相对专业的方式去观看和研究电影，如果你们想从电影当中得到更多的乐趣，请你们千万不要忽略片头字幕。很多电影的叙述，电影的意义的确立，电影艺术的挑战，和电影视听结构的确立，是从片头字幕衬底的那个时刻就开始的。”
23、明代短篇小说集( )、警世通言、醒世恒言
24、由王扶林导演,我国真正意义上的第一部电视剧是《》
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26、这种故事一直在讲。不光是对贾樟柯，也不光是对中国导演，其他国家的一些导演，凡是在国际电影节频繁得奖的，都会面临这类议论。比如说他们是“某一个电影节的宠儿”，是“某个电影节的嫡系”。所以我觉得这种讨论没有太大意义。贾樟柯受到戛纳电影节持续的认可，这与他跟法国艺术电影趣味不期然的吻合有关。
27、A.李清照 B.柳永 C.秦观 D.苏轼
28、电影采取了倒叙的方式，讲述了一个天才钢琴师的故事。在1900年，伦敦青年小号演奏家麦克斯为了解决自己的生计问题，将自己喜爱的小号卖给了一家乐器店，但是在临走之前，他请求老板让自己演奏最后一次心爱的小号。而随着他演奏小号的声音，故事也就随之开始了。在一艘行驶于欧洲与美洲之间的轮船Virginian上，有一个婴儿被遗弃在船舱，轮船上的锅炉工丹尼发现并收留了婴儿。为了纪念在新世纪的第一天捡到了这个孩子，丹尼给他起名为1900，而随着1900慢慢长大，人们发现了他过人的钢琴天赋，并且成为这艘轮船乐队的钢琴师，许多人听过1900演奏钢琴，都被他投入的演奏而感动。当时爵士乐始祖杰尼自认为钢琴天赋无人能敌，当他无意中知道1900演奏钢琴的过人技艺后，专门去这艘轮船上找到1900来挑战，最终败给了1900，1900也因此被更多人知道。但是所有传奇的事情都发生在轮船上，1900始终不肯下船去陆地上生活，一直在某天他给一家音乐公司录唱片的时候，无意中发现了一个气质典雅的女孩，1900对这个女孩产生了莫名的情愫，因此他演奏了一首温婉抒情的曲子。但是当轮船靠岸了，1900却并没有和这个陌生的女孩走下船，一直到许多年之后，战争结束了，麦克斯发现了Virginian号马上就要被炸掉，他认为1900一定就在船上，因此疯狂在船上找寻1900的身影，终于在船舱的角落发现了1900。然而1900并没有走下船，麦克斯满怀悲伤离去，远远地看着Virginian号与1900一起被炸得粉碎。
29、●2020年艺考五大趋势解读，每一点都需警惕！
30、在戴锦华开设的《52倍人生——戴锦华大师电影课》中，你将用52部经典的世界电影，完成对电影艺术的成体系的解读。
31、有了叙述层次以后，我们还发现一个有意思的事情，就是属于不同层次的人物进入另一层次，从而使两个层次的叙述情节交织，这种情况，学者赵毅衡把它称作“跨层”。如在电影接近尾声的时候，本来在主叙述层的海上钢琴师1900出现在了超叙述层。小号手麦克斯得知游轮弗吉尼亚号即将报废，要被砸毁，他坚信1900在船上没有下来，于是到乐器店老板那里去找来1900曾经录制过的唯一的一张母盘到船上去找1900，如水的钢琴声触动了一直躲在船上不肯上岸的1900，两人有了一段生命中最后一次对话。面对生命的召唤，1900微笑的拒绝了。
32、大学期间就刷了几次《海上钢琴师》，那时候只觉得1900不屑于人人都向往的外界，只守住自己的海与船，演奏自己热爱的钢琴。后面了解影片的背景，懂得了里面欧洲传统文化和美国新工业的隐喻，待4K修复版上映以后，迫不及待回到影院里又看了一遍，似乎又能感受到导演对于欧洲传统文化的自信和坚守，同时对美国新工业的睥睨与不安。
33、 “当梁朝伟和张曼玉同在一个空间场景当中的时候，导演通常使用很多的手段，比如浅焦镜头，造成视觉画面的双人中景当中的一实一虚，以致他们不可能在一个双人中景当中构成一种共享生命空间、情感空间和心灵空间的视觉表述。”
34、曾任华语电影金马奖评委的戴锦华，是如今中文世界最具权威的电影评论者。
35、《海上钢琴师》的经典斗琴戏里，导演对光线的把控也非常精准，运用光线将Jelly与1900突显出来。斗琴开始时，Jelly走入现场，他的面部被满满打亮，那时候的他是无边自信甚至是自傲的，而当他被1900打败而尴尬离场的时候，他只有一束测光源，预示着观众看到的是一个即将淹没在黑暗之中的暗淡的身影，此时的光线也参与了叙事。
36、海上钢琴师人物分析影评三：《海上钢琴师》叙述分层的功能
37、A.盖叫天 B.梅兰芳 C.谭鑫培 D.马连良
38、今年网络视频创作异常火爆，你怎么看待这个现象？
39、大人的世界，孩童多半不懂，于是大人可以，不尊求孩子的意见，选择遗弃他们一切不想要的东西，哪怕它是一个生命。
40、再后面进一步进阶，通过《海上钢琴师》《雾中风景》《铁皮鼓》《阳光灿烂的日子》等15部电影，让你触摸到电影美学和电影艺术的原创性表达。
41、这是王家卫用电影语言表达“爱情的不在”与“一种始终的缺憾”的形式：
42、1983年《为您服务》的中国第一位固定节目主持人是
43、《丰碑》中为了表达对邓小平逝世的怀念以及尊敬。许多国旗缓缓下降的画面,然再拍许多群众低头哭泣的画面。这种蒙太奇叫作( )
44、影视作品中用于表现人物膝盖以上的形体动作和情绪交流的镜头是( )
45、(出处：《大鱼海棠》多重主题审美解码 作者：宁雨霏邵辉)
46、这部电影的结局并不符合大众意义的圆满，而一遍一遍的观赏中，却能慢慢从中感受到许多的力量与美好。
47、人的一生总会有某一个时刻，如1900，惧怕着某一步，迷茫着某些事。
48、那个站在窗口的女人，给了1900一次圆满的爱情。
49、《乡村里的中国》|《办公室的故事》|《苏东坡》
50、无论是华语电影还是欧美电影、艺术电影还是商业电影、胶片还是数字电影，你都能在本课程中一一听到，类型多样，绝不单一。
51、 能在b站遇见戴锦华教授的课，无疑是我的幸运。
52、“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”出自宋代名诗《示儿》，作者是______
53、这也许正是1900，一直没有走下弗吉尼亚号的原因。这个世界，在他眼里，已经被设定好了，人们总是不停的在追求自己未曾获得的东西，而又惶恐失去。就这样在陌生的世界中盲目地穿梭着。也许一艘船，一架钢琴，对于1900来说，已经够了。他与世无争，音乐就是自己的世界，外面的世界没有尽头，一架拥有无限琴键的钢琴不是它能够驾驭的。他的梦想只是简单地在有限的琴键上弹奏出无限的快乐。
54、要求标题白拟,不得套作,不得抄袭,不少800字
55、影片中音乐反复的抒情，表现了人物的情绪。《阳光灿烂的日子》中音乐的运用十分出色。姜文对于那段时光的回忆不光有灿烂的阳光，还有动听的音乐。在影片中，音乐的处理主要有以下三种情况:
56、1933年是中国电影史上的元年，( )迅速崛起，又名“新兴电影运动”。
57、莫里康内巧妙运用爵士乐衬托了主人公见到初恋姑娘的悸动、茫然。
58、我还是爱国师的，虽然2000年以前的几部封神作品尚未观看(比如《活着》)，后期会再补；而2000年以后的作品里，这部片子是三刷了，妮姐的出道之作，必须支持。
59、有一句话是这样说的：“这个世界唯一一尘不变的就是它不停的在改变。”我们的世界时刻在改变，科技、文化正飞速发展，我们的步伐也在喧嚣浮躁中驱驰，渐渐地我们的灵魂跟不上脚步，只是一身肉体匆匆来往。在这个大多数人都疯狂追逐“钱和权”的时代，亲情、友情、爱情渐渐变了质，甚至对某件物品、事物的喜欢，也是基于某些目的。而1900他就像一个孩子，一张白纸，它执着而单纯的喜爱着钢琴，美妙的旋律只取悦自己或是献给心爱的人，他知道他能拥有什么，不去渴望那些不能，或者根本没有必要拥有的东西;它知道它不了解什么，也不去让自己陷入无尽的迷惘。若是他走下船，他或许可以在陆地收获名利，却只能以遗失本真来作为代价。
60、C.《山居秋暝》D.《白雪歌送武判官归京》
61、 而刚好在一个月前，机缘巧合，我在豆瓣找片时，看了韩国导演朴赞郁的《小姐》(导演剪辑版)，一发不可收拾，不断地惊叹于演员演技怎么这么好，导演的细节处理怎么这么厉害，布景怎么如此精致，绝对是东亚电影里打动人的佳作。便开始寻找这部电影的各类影评分析，进而接触到这部电影的纪录片，开始对电影制作的过程感兴趣，最终一步步定格在北大戴锦华教授的电影课程上。
62、暗自思忖，其实我们才是孤独的大多数吧。1900是孤独的，所以他选择一辈子不上岸，藏在那座海上浮城中，躲在自己的内心世界里孤独的活着，然后死去。而我们呢?这个世界再繁华再喧闹我们都仿佛一个座离岛，我们没有一座属于自己的城让我们逃避所不喜欢的一切。我们所栖居的城市越来越鄙弃孤独，它让你觉得孤独是可耻的，它要让你融入外面喧嚣的海洋恋爱的洪流，它要你和别人一样，上岸，走同一条路，一条望不到尽头的路。渐渐地，生活，让我们疏远了亲情;功利，让我们世俗了友情;欲望，让我们背叛了爱情，我们丢了个性却换来了共鸣。可扪心自问，这一切的情感的告别换来的真的是我们曾经梦想过的真正的幸福么?
63、1900是幸福的，我们努力追求着一切，到头来才发现，自己什么都驾驭不了，只是这个陌生世界的匆匆过客。而1900，他至少可以驾驭一架钢琴，一架早已铭刻在内心深处的钢琴。他可以用每一个琴键，每一个音符编织出自己的世界。这就是1900所诠释的世界，他是快乐的，因为他有自己的思想，独特而又不受外界侵染的思想。相比现实，1900的世界的确是一方净土，与其看不到陌生世界的尽头，不如固守着自己的净土，这也不失为一种勇气。一种与现实生活抗争的勇气。
64、1900的音乐就是他自己，听懂了他音乐中的悲欢离合，自然也就读懂了他的选择。
65、戴锦华在赏析作品时，往往会讲到一些被常人忽视的内容，除了这种细节巧思，还有她反复强调的“电影片头”。她说：
66、易卜生的《玩偶之家》中海尔茂与娜拉的冲突事件是