描述：顾城的诗一代人 1、因为在“黑夜”与“黑色的眼睛”(“黑夜”的派生意象)之间是由“我”来连接，而“我”则被动地成为这场灾难的承受者，“黑色的眼睛”实际是一种“异化”的具
1、因为在“黑夜”与“黑色的眼睛”(“黑夜”的派生意象)之间是由“我”来连接，而“我”则被动地成为这场灾难的承受者，“黑色的眼睛”实际是一种“异化”的具象形式，这已经深入到人与环境的不可调和的悲剧之中。
2、顾城的诗充满了童趣、童真和梦幻。在天真无瑕和懵懵懂懂中也包含着淡淡的长大的忧伤，但这种忧伤绝不是顾城一个人的，何尝不是那个时代他们共同的忧伤？抑或正是那一代人在看见现实世界后的忧伤，而顾城就是其中被这种忧伤带走的一位“童话诗人”罢了。
3、(将进酒)第一次听到读的这么完美！(配乐诵读)(顾城的诗一代人)。
4、曾有普希金于决斗场逝去，徐志摩因飞机失事“吻火”而亡，海子卧轨而终在前。
5、这是他给人印象最深的、最常见的装束，他一直活在自己“一个人的城堡”里。1992年，舒婷在美国见到顾城，就指着那顶布帽子大笑：“顾城，那是什么东西啊？”谢烨说：“有个外国老太太送顾城一顶直筒羊毛织帽。”顾城实在喜欢，老戴着脱不下，好像从此帽子仿佛长在脑袋上，成为象征。他说，方方正正象征着长城上的一块砖。
6、从这部分作品读者能明显感觉出与前期和后期作品的差异与联系，承前启后，这个阶段是诗人创作转变的过渡期。这时期的作品依然保有浓郁的童话色彩，同时也有了更深的内涵，可能是现实与理想的冲突在顾城身上发生的作用，使他不能继续一成不变地作简单的诗，不得不去处理内。找顾城的经典诗句《别》(在春天，我把手帕轻挥)顾城在春天，我把手帕轻挥，是让我远去，还是马上返回？不，什么也不是，什么也不因为，就象水中的落花，就象花上的露水……只有影子懂得，只有风能体会，只有叹息惊起的彩蝶，还在心花中纷飞……《远和近》顾城你，一会看我，一会看云。
7、全诗只有两句，且诗中出现的意象都是日常生活中极为常见的现象：黑夜、眼睛、光明。正是因为这样，使得这一首诗歌具有了深思的魅力。两句新奇的组合，看似相悖的转折，蕴含着奇妙的合理性。
8、诗中的“你”、“我”、“云”三个意象都具有一定的象征意义。“你”、“我”都生活在客观现实中、同属于社会的组成人员，“云”则象征着美丽淳朴的大自然。“你看我时很远”，这是地近心远，“咫尺天涯”：“你看云时很近”，这是地远心近，“天涯若比邻”。诗人这种“人远天涯近”的辩证感情方式已成为人审美理想的发展的方式，即“由客体的真实，趋向主体的真实，由被动的反映，趋向主观的创造。”
9、从前曾经有过哲理诗是不是真诗之争。譬如：曾经有人质疑“冬天已经来了，春天还会远吗”是诗吗？认为其无意象可言，不过是两句哲理格言。我个人认为，准确地说，这两句是英国诗人雪莱《西风颂》中的诗句，是整首诗中的组成部分。正如诗的语言是独特的，因而只有真正具有诗性的语言才能称其为“诗家语”。但一首诗中，并非所有的诗句都是“诗家语”。一首诗是不是真诗，还要看其整体有无诗性。在《西风颂》中，“冬天已经来了，春天还会远吗”是诗中的句子，但若剥离开来，倘若没有《西风颂》这一首整体结构的诗歌作品，只凭“冬天已经来了，春天还会远吗”这两句，那是不能称其为诗的，只是两句富有哲理的格言警句。
10、顾城(1956—1993)，男，原籍上海，1956年9月24日生于北京一个诗人之家，中国朦胧诗派的重要代表，被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》中的一句“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。
11、随后，顾城决然将自己放逐于人类社会之外，他到一个远离人群的地方建立自己的乌托邦独立王国。南太平洋的激流岛成了他的真正家园，他的实现梦幻的新大陆。
12、全诗只有两句，且诗中出现的意象都是日常生活中极为常见的现象：黑夜、眼睛、光明。正因如此，使得这首诗歌具有了深思的魅力。两句新奇的组合，看似相悖的转折，蕴含着奇妙的合理性。
13、这组对比并不是毫无倾向的，它隐含着“我”对人性复归自然的愿望。
14、——顾城《错过》(4)：我从没有被谁知道，所以也没有被谁忘记。在别人的回忆中生活，并不是我的目的。
15、查360百科：顾城，中国朦胧诗派的重要代表诗人，被称为当代的“唯灵浪漫主义”诗人。顾城在新诗、旧体诗和寓言故事诗上都有很高的造诣，其《一代人》“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”成为中国新诗的经典名句。
16、诗人为这只有两句话的诗起了一个宏大而耐人寻味的标题：一代人。但诗的内容似乎又指向了两代人：既是对上一辈的总结和反思，又是对下一代的呼唤和定位。
17、这首诗是朦胧诗里非常著名的诗篇，是被许多人传诵的诗歌。
18、诗是凝炼的语言艺术。诗不在长而在精。这是大家的公识。但诗歌也是一种语言的结构艺术，以文字分行的形式予以表达主体性的思想和情感。按闻一多先生的说话，诗是有建筑之美的。既然有建筑之美，那诗句的行数就应该有所界定。诗歌有长诗，有短诗，后来的发展又有了微诗。微诗已经很短了，但比微诗更短的，又出现了“两行诗”、“一行诗”乃至“一字诗”。显然，“一行诗”乃至“一字诗”是达不到建筑之美的要求的。两行诗，像一个二节楼，勉强可以呈现建筑之美，但这种建筑之美是有很大的局限性的，很是单调。三行诗，建筑之美虽不能淋漓，但已经初成格局。
19、★爱情和友谊：LoveandFriendship
20、诗歌里表现出一种透明的美、纯净的美、神奇变幻的美，带有一种痛苦的思辩地忧伤。
21、1987年开始游历欧洲做文化交流，1988年便隐居新西兰激流岛，过自给自足的生活，1993年10月8日在其新西兰寓所因婚变，用斧头砍伤妻子谢烨后自缢于一棵大树之下，谢烨随后不治身亡。作品特点童话阶段1969年至1982年是其创作的前期，整体风格明丽纯净，这个阶段出现了两个创作高峰——1970年到1972年以及1977年到1982年。
22、我从没有被谁知道，所以也没有被谁忘记。在别人的回忆中生活，并不是我的目的。遇见是两个人的事，离开却是一个人的决定。遇见只是一个开始，离开却是为了遇见下一个离开；这是一个流行离开的世界，但是我们都不擅长告别。——顾城《门前》
23、“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”。这首写于1979年只有两句话的著名诗篇《一代人》，在成为顾城标签之作的同时，却成了刚从劫难中苏醒过来的“一代人”的精神箴言。然而他却在新西兰的激流岛上，与妻子谢烨以极端惨烈的方式告别了世界。
24、我们站着，扶着自己的门窗，门很低，但太阳是明亮的。草在结它的种子，风在摇它的叶子，我们站着，不说话，就十分美好。
25、我是一个悲哀的孩子/始终没有长大/我从北方的草滩上/走出，沿着一条/发白的路，走进/布满齿轮的城市/走进狭小的街巷/板棚，每颗低低的心/我在一片淡漠的烟中/继续讲绿色的故事/我相信我的听众/天空，还有/海上迸溅的水滴/它们将覆盖我的一切/覆盖那无法寻找的/坟墓，我知道/那时，所有的草和小花/都会围拢/在灯光暗淡的一瞬/轻轻地亲吻我的悲哀。
26、他用诗表明，人在这“偶尔，也有蒲公英飞舞”的世界上，活得像生命的囚徒，被那“木桩”套牢。
27、顾城说自己本来是一棵苹果树，总憧憬着结出橘子，但最后，人还是得诚实地结出苹果。命运从未改变，改变的是人心。读这本《在玫瑰停止的地方，芬芳前进了:顾城诗传》，跟随作者对顾城生命的梳理轨迹，我们会对其一生有了大概的解析。知人论诗，在回顾顾城诗作的枝条叶脉之后，再结合他生活中心思点滴之后，你会对这个谜一样的男人的冲动，有些清晰的明了。了解顾城的人生，更有助于理解他的诗。
28、《一代人》是朦胧派诗人顾城于1979年在北京所写的一首诗。这首诗是新时期朦胧诗的代表作之流传较广。它抒发了一代人的心声，也寄托了一代人的理想与志向——历经“黑夜”后对“光明”的顽强的渴望与执着的追求。
29、意思是两个人因为一些原因要分开一段时间，时间定在夜晚，他们的前程未知，而又一种依依不舍但必须离别的失落感，最后两句再见，第一句是告别而第二句是为了下次见面。
30、风呵，命运的风呵，感情的波澜，请把我吞没，或送回彼岸，即使是梦幻，即使是梦幻。
31、★ SheWalksinBeauty：拜伦用这首诗，留下怦然心动的瞬间
32、——顾城《你和我》(12)：睡吧合上双眼世界就与我无关——顾城《生命幻想曲》(13)：执者失之。我想当一个诗人的时候，我就失去了诗，我想当一个人的时候，我就失去了我自己。
33、我有两个疑问：“两句成诗”是不是诗？顾城的《一代人》的诗性如何？
34、意大利历史哲学家维柯在300年前干净利索地挥剑截断了诗和哲学的思维联系。然而，300年来，诗人们却广撒物象暗示的种子，培植出一座座“象征的森林”。用对应的手段，成功地将诗和哲学统一了起来。《一代人》似乎就是一个证明，短短两句诗，在黑与光的对立统一中，潇洒地跨越了维柯手制的樊篱，抽象的哲学意蕴切实地通过表象富有魅力地呈现于世。