描述：孟浩然的代表作 1、把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。 2、这首诗是孟浩然登襄阳岘山见到羊祜堕泪碑而作，全诗结构严谨，情怀伤感，是一首怀古的佳作。
1、把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。
2、这首诗是孟浩然登襄阳岘山见到羊祜堕泪碑而作，全诗结构严谨，情怀伤感，是一首怀古的佳作。(孟浩然的代表作)。
3、落木萧萧，鸿雁南翔，北风呼啸，天气寒冷，好一幅深秋景象。而我家在曲曲弯弯襄水边，远隔楚天云海迷迷茫茫。
4、 孟浩然青年时曾隐居在鹿门山，一心作诗。年近40岁出山时，已是名满天下，开始游历京师，希望在仕途上谋得发展。当时，王维的诗名也很响，又作着尚书右丞的高官，孟浩然便去拜访他，希望得到他的引荐。孟浩然比王维大4岁，两人交谈，志趣相投，很快成为知己。
5、“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”浑若天成，将洞庭湖的景象写得气势逼人。
6、而且，彼时的孟浩然，早已没有了少年的锐气。他虽没有考中进士，被贬官至荆州的张九龄却依旧抬举他，张九龄邀孟浩然入幕，与之唱和。
7、作为盛唐山水田园诗派的代表人物，孟浩然和王维合称为“王孟”。
8、△在诗歌创作上，以描绘山光水色、乡村景物为主，表达追求隐逸的思想。
9、北山白云里，隐者自怡悦。相望试登高，心随雁飞灭。愁因薄暮起，兴是清秋发。时见归村人，沙行渡头歇。天边树若荠，江畔洲如月。何当载酒来，共醉重阳节。
10、孟浩然的作品有著名的《过故人庄》、《春晓》、《宿建德江》、《望洞庭湖赠张丞相》、《与诸子登岘山》等等，他的作品在表现山水田园的柔美与壮丽中，同时融入了自己内心的情感。
11、你难道没有看见吗？那黄河之水犹如从天上倾泻而来，波涛翻滚直奔东海从来不会再往回流。你难道没有看见，在高堂上面对明镜，深沉悲叹那一头白发？早晨还是青丝到了傍晚却变得如雪一般。人生得意之时就要尽情的享受欢乐，不要让金杯无酒空对皎洁的明月。
12、陶渊明的代表作有：《饮酒》、《归园田居》、《五柳先生传》、《桃花源记》等
13、gūfānyuǎnyǐngbìkōngjìn
14、韩愈的代表作有《师说》、《马说》、《早春呈水部张十八员外》、《左迁至蓝关示侄孙湘》等
15、以上十四首好诗，不知您会选择哪首来代表孟浩然？欢迎大家留言讨论。
16、《望洞庭湖赠张丞相》(作者)孟浩然 (朝代)唐八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。白话翻译：秋水胜涨，几乎与岸平，水天含混迷茫与天空浑然一体。云梦大泽水气蒸腾白白茫茫，波涛汹涌似乎把岳阳城撼动。我想渡水苦于找不到船与桨，圣明时代闲居委实羞愧难容。闲坐观看别人辛勤临河垂钓，可惜只能空怀一片羡鱼之情。
17、历史学博士后、重庆交通大学副教授、重庆水文化研究与推广科研创新团队负责人、重庆市水文化研究会副秘书长、四川省社科院大禹研究中心特约研究员。
18、(译文)老朋友准备丰盛的饭菜，邀请我到他田舍做客。翠绿的树林围绕着村落，一脉青山在城郭外隐隐横斜。推开窗户面对谷场菜园，共饮美酒，闲谈农务。等到九九重阳节到来时，我还要来这里观赏菊花。
19、“客”是诗人自指。若按旧日作诗的所谓起、承、转、合的格式，这第二句就将承、转两重意思揉合在一句之中了，这也是少见的一格。
20、中年不相见，蹭蹬游吴越。何处我思君？天台绿萝月。
21、“日暮客愁新”，“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为日落黄昏，江面上才水烟蒙蒙同时“日暮”又是“客愁新”的原因。
22、此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。
23、第三句写日暮时刻，苍苍茫茫，旷野无垠，放眼望去，远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。
24、试问，如果他真就睡得很香甜，如何能听到昨夜的风雨交加之声？
25、谢公宿处今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐，身登青云梯。
26、为了排遣仕途失意的悲伤，孟浩然漫游吴越，在暮宿江边时，写下此诗。
27、这是一首干谒诗，孟浩然想进入政界，实现自己的理想，希望有人能给予引荐。他在入京应试之前写这首诗给张九龄，希望他能予以引荐。
28、我想渡水苦于找不到船与桨，圣明时代闲居委实羞愧难容。
29、孟浩然于开元二十四年(736)出游湘赣，当时孟浩然担任张九龄幕府从事，有一次因公出差经彭蠡湖(即今江西鄱阳湖)往扬州途中作《彭蠡湖中望庐山》。该诗在历代咏庐山诗中占有一席之地，是其山水诗经典之作，全诗内容如下：
30、惟觉时之枕席，失向来之烟霞。世间行乐亦如此，古来万事东流水。
31、孟浩然早先一直隐居岘山南园的家里，后特在鹿门山辟一住处，偶尔也去住住。
32、欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。
33、人间的事情都有更替变化，来来往往的时日形成古今。江山各处保留的名胜古迹，而今我们又可以登攀亲临。
34、蔡传：孟浩然诗组建安，宗渊明，冲淡中有壮逸之气。
35、这是一首悲秋思乡诗作，起句高致，中间二联非游子无法体会，尾联之迷津实为诗人心中所生，此诗情景交融浑然一体，其深沉含蓄也不知是否影响了杜甫。
36、人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。
37、总括以上四个方面，可以看出，作为山水田园诗的代表人物，王、孟二人的诗歌在总体的相似中，还是有些不同的。王维以隐者的心态，以心观物，思维凝练；孟浩然以逸士的性情，随心逐物，思维发散。王维用笔细腻，展示出绘画、音乐方面的艺术天赋，对色彩、声响有着敏锐的感受，遣词造句精工秀丽；孟浩然却用流动的笔触，轻淡地描写，没有彩绘，没有渲染，不加雕琢，不加锻炼，句法、章法并不刻意追求整饬。在意境的营造上，王诗显得幽深静谧，孟诗往往闲放悠远。王诗达意“隐”而不显，含蓄委婉，言外含不尽之意；孟诗“逸”而显豁，真率自然。所以闻一多在谈到孟浩然诗的时候说：“真孟浩然不是将诗紧紧筑在一联或一句里，而是将他冲淡了，平均分散在篇中，甚至淡到令你疑心真正有诗没有，淡到看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。”(《唐诗杂论》)应该说，这个评价大体上是准确的。
38、例如这首《宿建德江》是孟浩然的代表作之也是唐诗中五绝写景名篇。
39、民国学者王文濡，在此基础上，进一步将格局放大：惜落花乎？惜韶光耳。
40、龚自珍的名言有：落红不是无情物，化作春泥更护花
41、孟浩然应朋友之邀去做客，来到乡村，只见村后青山，村边绿树，恰似一幅绝妙的青山绿水画。
42、殷璠《河岳英灵集》：浩然诗，文采丰萁，经纬绵密，半遵雅调，全削凡体。
43、旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
44、忽然，仿佛不知不觉就到了庞公曾隐居的地方，也到了我现在的栖身之地。如门的山岩、松间的小路幽幽静静，只有隐者独自来去，与这美妙的大自然融为一体。
45、昔别黄鹤楼，蹉跎淮海秋。俱飘零落叶，各散洞庭流。
46、既然，这首诗歌因一场睡梦而作，我们不妨从睡觉开始说起。
47、青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。 霓为衣兮风为马，云之君兮纷纷而来下。
48、在《论语》中，记录下一段对话，宰予大白天睡觉，孔子批评他道：“朽木不可雕也，粪土之墙不可圬也！于予与何诛？”
49、《宿建德江》(作者)孟浩然 (朝代)唐移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。白话翻译：把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
50、孟浩然有十四首诗入选了《唐诗三百首》，排在唐代诗人的第五位，仅次于李杜、王维和李商隐，这固然和唐三百选录以短诗优先有关，但是却也能侧面说明孟诗的影响力。而这十四首诗也确实都是佳作，几乎每首诗都有千古名句常为人吟诵，那么，那首诗才称得上是孟浩然的代表诗作呢？
51、虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。
52、将他从沉睡中唤醒的，是鸟鸣之声，是某种外在的力量。纵观孟浩然一生，张九龄提拔过他；以伯乐之名著称的韩超宗，亦然引荐过他。“鸟”似乎暗指他在官场的朋友。
53、坐观垂钓者，徒有羡鱼情。对孟浩然的评价李白《赠孟浩然》：红颜弃轩冕，白首卧松云。高山安可仰，徒此揖清芬。
54、等到九九重阳节到来时，再请君来这里观赏菊花。
55、所以，有这种可能，《春晓》大概创作于斯时。
56、睡眠时间上的差距，直观地体现出某个人的忙与闲，再次暗示出，他和权力之间的距离。
57、像吕尚垂钓溪，闲待东山再起；又像伊尹做梦，他乘船经过日边。人生道路多么艰难，多么艰难；歧路纷杂，如今又身在何处？相信乘风破浪的时机总会到来，到时定要扬起征帆，横渡沧海！
58、人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑尚在，读罢泪沾襟。
59、会稽风月好，却绕剡溪回。云山海上出，人物镜中来。
60、这首诗直抒胸臆，明朗率真，诗风与孟浩然的其它诗作有所不同，但如果考虑到孟浩然长安落第时的情绪，写出这样的诗也属正常，此诗如放在李白名下也是可以的。
61、“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。
62、△第四句写诗人在高处俯瞰，三三两两的农人忙完一天的活计，走在回家的山路上，有人走累了就在渡口歇脚，显示出悠闲恬淡的田园生活。
63、孟浩然(689年—740年)，他和王维(701年－761年，一说699年—761年)并称“王孟”，是中国历史上著名的山水田园诗人。
64、这首诗三两联都是自然成对，毫无斧凿痕迹。第二联两句都是指襄阳的地位，信手拈来，就地成对，极为自然。
65、本期(社科5分钟)平台有请到了重庆交通大学的程得中副教授，为我们讲解“孟浩然的山水诗”。
66、吾非济代人，且隐屏风叠。中夜天中望，忆君思见君。
67、这里展示的是诗人一天的活动：天刚刚露曙，诗人就驾着一叶扁舟，乘兴而来。这时候天色还有些朦胧，岸边的树隐约莫辨，走近才看见沙洲上栖宿的禽鸟。等到了鹿门山的时候，天色已经大亮，山体明朗，草木青绿，小舟在弯弯曲曲的山涧中环绕着往前走。接着就泊舟上岸，开始攀登崎岖的山路，寻觅高人庞德公隐栖的地方，隐迹虽存，但是昔人已去。诗人正在慨叹，而天色已晚，只好恋恋不舍，在满目夕阳中乘舟返回。由此不难看出，诗中这样一种描述，是时间的推移，是行踪的变换，是景物的更迭，写景在叙事中逐层地展开，其中还穿插着诗人的感受，读来宛如一篇游记。这种写法和王维的写法是颇不相同的。
68、某年春天，孟浩然从沉沉的睡梦中惊醒，耳边是叽喳的鸟鸣，他推开窗户，眼前又是缤纷的落英，诗人不由地诗兴大发。