描述：方文山谈写歌词的技巧 1、歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。 2、析字：将文字的形体、声音、意义加以分析，打破固定的语意，产生翻新的效果。在《菊花台》中：“愁
1、歌词语言要简洁，口语化和具有时尚性，通俗性。
2、析字：将文字的形体、声音、意义加以分析，打破固定的语意，产生翻新的效果。在《菊花台》中：“愁，莫渡江，秋心拆两半。”歌词后半句“秋心拆两半”指的就是“愁”字，这里将文字的形体进行了变化，加深了歌词的含意。就歌词意境来看，因为“愁”是“秋”跟“心”的结合，隐喻如果被硬生生地拆散，可能再也回不去当初所想象的浪漫了。
3、天气有一点点的闷 梅雨季在旁一直在跟 你的爱却像蜗牛慢吞吞 我个性像断线风筝(方文山谈写歌词的技巧)。
4、歌词与诗是两种艺术载体，歌词与诗虽然有相同的共性，但歌词就是歌词，不是诗，诗也不是歌词，两者表达方式不同，现代流行歌词尤其这样。
5、方文山：文学创作上的融合一直都存在，不过都是片段的，因为书写的形式不一样。无论语言的使用习惯如何变化，对音乐作品的标准都不会变，把旋律抽走，文字还能有阅读的张力和美感，那就是好歌。想要从事文字创作的人要多方面阅读，不能偏食，什么型态的书都要看，因为阅读可以增广视野，形塑自己看事情的观点和态度，成为创作的养分。
6、「还有什么比阅读的投资报酬率更高？」方文山建议充实自己，用多方面的阅读扩展自己的视野，「你阅读的越多，你看事情的角度就会越客观，因为你中和了各种看法，而不只是单方面接受一种论述」，这是他最想跟大家分享的启迪。
7、 花落人断肠 我心事静静淌 ——方文山 《菊花台》
8、在车窗外面徘徊 是我错失的机会 你站的方位 跟我中间隔著泪 街景一直在后退 你的崩溃在窗外零碎
9、“我对你说”的表达模式在歌曲中最明显的体现，就是人称代词的使用。当代歌曲人称代词的使用变化多端，和古典诗词传统有较大的差异。
10、然而，在八十年代，这首歌一出，来自四面八方批评的声音便不绝于耳：狼天性凶残，怎么可以被美化呢？还居然以狼自喻，还居然大唱特唱，狂扫流行歌坛，这人性不会泯灭了吗？对年轻人不会造成误导的教化吗？对社会不会造成恶劣的影响吗？
11、我会提供你几个要点，让你在没有创作灵感的时候，能够跟着这几个步骤，写出你想传递的事情～
12、铜镜映无邪 扎马尾 你若撒野 今生我把酒奉陪
13、说过的笑话 曾经吵的架 我们牢记它 友谊在长大
14、对我来说，越了解这位歌手是越好的，甚至能够和该位歌手一起讨论歌词的话会更好。
15、下笔写歌词之前，强烈建议找好参考音乐，比较不容易撞上各种障碍。如果毫无曲式考量，你喜欢(或者剧中人会喜欢)的作词人或音乐家作品应该是最好的参考。私心建议，谁写歌词都可以参考TheBeatles、林夕。我特别喜欢的台湾乐团是旺福。他们的歌词往往甜里塞酸，还不失童趣。
16、乔羽，1927年11月16日出生于山东济宁，词作家、剧作家。现任北京大学歌剧研究院名誉院长。幼时家庭生活拮据，靠哥哥做店员维持生活。高中期间当过小学教员。1946年初入晋冀鲁豫边区北方大学学习，开始在报刊发表诗歌和小说，还写过秧歌剧。1948年华北联合大学与北方大学合并为华北大学，调入华大三部创作室，开始专业创作。2010年4月9日，担任北京大学歌剧研究院名誉院长。曾担任中国歌剧舞剧院院长、中国社会音乐研究会名誉会长、第八届全国政协委员。中国文学艺术界联合会第十届荣誉委员。
17、很多时候事情会遇到困难，是因为不知道目标在哪，不知道下一步应该要怎麽走。
18、https://www.zgycgc.com
19、这两类题材都是人们经常写作的对象，歌词作品屡见不鲜，早前有一首很有名的《草原上升起不落的太阳》，在六十年代，这样的歌词堪称佳作，然而，半个多世纪过去了，很多人描写草原的水准依然停留在“蓝蓝的天上白云飘，白云下面马儿跑”，一写草原，首先想到的就是辽阔的牧场，肥壮的牛羊，飘香的奶茶，白色的蒙古包，
20、“邀明月”是不是也能让你想到李白《月下独酌》中的“举杯邀明月”？
21、今天是5假如你想有文化地表达爱，却又担心过于深奥难懂，那不妨感受下小文送你的这张周杰伦“CD”，听“见”中国文化之美，让爱动听呈现的同时，掌握表达爱的三大技巧~
22、自然与平淡：自然不是修辞方法，而是歌词风格。对流行歌词来说是很重要的风格。许多形式，风格的作品，语言并非都要有寓意，都要夸张，相反越自然，越单纯，越朴素的语言，往往越能打动人。自然是相对做作而说的，指的是不做作，不涂饰，不堆砌，不华而不实，不哗众取宠。
23、给你的爱一直很安静 来交换你偶尔给的关心 明明是三个人的电影 我却始终不能 有姓名
24、经过以上那些要点之后，对于你所像要创作的主题，应该也搜集了更多词彙。
25、第一句写跳水空间上的特点，第二句写跳水时间上的特点，第三句至第六句继续写跳水运动员在跳水那一瞬间的时空特点——在蔚蓝之间，跃起，舒展，落下，末两句再从时空角度写跳水运动员的意义——用美延伸空间，用美创造永远。结句可谓概括的精辟而新颖。这首词能抓住跳水运动独具的特点，写出新意，是成功的原因之一；选取在蔚蓝之间这个角度切入，紧扣“时空”这一点来剪裁谋篇，句句准确而集中的表现它，有如击鼓一样，槌槌打在鼓心上，从而产生极大的心灵震撼力，这是成功原因之二。这些都是值得我们借鉴的。
26、比起(歌词，原来是这样写)偏向理论的概念教学，老莫老师的课程就我个人而言更针对韵律性。两堂课相辅相乘，对于歌词创作都有很大的帮助。
27、风雨在敲打 我放心不下 去年的嫩芽 又怎能无瑕
28、而今天要介绍的就是：歌词应该要怎么创作勒？
29、原创歌曲交流推广QQ群：194623956
30、爱成熟的季节 你想要吻我的嘴 而我暖色系的泪水 怎麼哭都被你给的呵护包围
31、透过文字的铺成加上和旋律、编曲的氛围营造，最后变成像是一部电影，将情绪传达到听众耳裡。
32、茱丽叶们 怎麼也想不透 镀金的友情慢慢在生锈
33、 爱人的感觉可以很简单 如果你的关怀不要求还 只是在一个人面对回忆的夜晚 付出最多的人 最不勇敢 ——方文山 《禁止悲伤》
34、姚谦，1961年6月21日出生于台湾，中国台湾作词人，制作人，音乐经理人，毕业于昆山科技大学。刚刚进入到唱片行业的姚谦，起步点是在一家名叫海丽唱片的小公司，帮着写稿打杂、陪歌手去录音，两年后跳槽去了点将唱片，它为年轻的姚谦提供了一个更加开阔的平台，事业开始步入正轨，曾获得台湾金马奖最佳电影插曲奖、香港金像奖最佳原创电影音乐奖等荣誉。姚谦写的歌代表作品有《鲁冰花》、《我愿意》、《如果爱》等等。
35、温习萤幕上 你可爱的模样 关於缘份的解释我又多传了一行
36、 ①参见《方文山：作词如同写电影》，《渤海早报》，2008年9月5日。人称代词是现代歌曲中不可缺少的因素，已经被很多词作家接受。有一次在阅读音乐系学生的歌曲作品时指出：“这首歌曲整篇的意境很美，但里面少了你、我、他这样的人称代词，这样就会让唱歌的人不晓得这首歌是在唱谁的心情。流行歌曲不是古诗词，它是现代人对情感的寄托和情绪的宣泄。情绪宣泄一定要有对象，而对象一定要明确，所以歌曲中的人称也需要明确。”
37、Whenever you go forever 朋友 相约的夜游呼啸街头 baby
38、找支笔 写下日记 纪录勇气 我可以 对著墙壁 让拳头叛逆 呼吸 天窗玻璃 打开我的身体 这里 引擎声就像是一种乐器 所以风呼啸而过刺激 所以 我在转弯飘移 加足了马力 飙到底 看仔细 零到一百公里 谁敢与我为敌
39、我接触过很多说自己会写歌词的人，总以为自己能够舞文弄墨一下，写点常人读不懂的，或者刻意用比较奇怪的词组去写一些内容，就觉得自己就是牛逼的词人，实际上他们不懂音律，写出来的歌词真配不出来好听的旋律，只能硬生生配出一些五声音阶的老土旋律，而且唱起来还非常拗口。
40、而拿到《青花瓷》的乐曲小样时，方文山的第一个念头不是写《青花瓷》，而是《青铜器》，他觉得这个名字「很炫很酷」，反差很强烈。后来他又觉得青铜器太刚硬，而且带着铜锈的出土文物跟爱情关系不大，后来自己想到了汝窑，但汝窑过于抽象，于是又想到青花瓷，有了「天青色等烟雨，而我在等你」的句子。他觉得听众更易于想像出青花瓷的样子，青花又带有浪漫色彩。
41、Say that you love me Say that you care ～Say that you love me Say that you care ～
42、方文山表示自己写的不是歌词，而是在写诗。这也就是为什么《七里香》的歌词如此的抒情柔美，就是因为方文山在作词的时候，就是按照诗的感觉写的。
43、我们的爱 差异一直存在(给的爱〉回不来 风中尘埃 (等待〉竟累积成伤害
44、Come on Come on 人口占地球一半 却被遗忘 我们姊妹的力量 这次不能在分散
45、你发如雪 纷飞了眼泪 我等待苍老了谁 红尘醉 微醺的岁月 我用无悔 刻永世爱你的碑
46、《发如雪》、《东风破》、《青花瓷》……方文山歌词以特有的「中国风」在华语乐坛独树一帜，传唱度极高，他对于传统诗词的化用本领更被业内所称道。不过，方文山在谈到自己的创作之道时却强调，「诗」和「词」要分隔开。
47、陈蝶衣，原名陈元栋，笔名狄薏、陈式、陈涤夷、玉鸳生、方忭，江苏常州武进人，中国著名出版家、作家、填词家。1933年他创办我国历史上第一张有影响的娱乐报刊《明星日报》，并策划了中国历史上第一次大众参与的选美活动——“电影皇后选举大会”，选出了中国第一位电影皇后。1941年6月创办我国老牌名刊《万象》，并出任首任主编。1946年为电影《莺飞人间》的插曲《香格里拉》作词，1952年移居香港，1961年编写了黄梅调电影《红楼梦》的剧本，1988年获香港电台颁发第十届十大中文金曲金针奖。
48、是什麼 让她乱了方寸 不知道该做什麼 我想说这怎麼可能
49、哭笑不得 又能如何 走的理由竟然先假设 哭笑不得 个性不合 你想看我到底有多难过
50、唱腔对撰写的歌词很重要，仔细设定你的文字密度
51、我说再喝一碗我熬的茶汤 你说你现在马上要渡江 想问你到底是否有种药方 让热汤永远不会凉
52、塔罗牌恋人 圣杯算的准 我再酷也只是一般小女生 向命运之轮 抽一张永恒
53、刻意使用押韵导致偏离主题，甚至被听众听出来是为了押韵而写的话更惨。整首歌的情绪就会被破坏掉了。
54、虽然我们是同一国 却爱上了同样一个 同样一个罗密欧 OH OH
55、从歌曲中我们可以感受到，“我”和“你”之间是一种“控制”和“被控制的”的关系，我们可以将此理解为两性之间的冲突，但我们无法识别其中的性别关系。因为歌曲中被言说的“我”并没有明确的性别指示。一旦歌曲被演唱，性别指向就会凸显：这首歌最早演唱者是女歌手王菲，歌手性别身份对文本身份有重大影响，自然地把歌中的“我”作为一个女性来理解，相应的“你”就可能是男性接收者，歌中的“控制”和“被控制”关系，就有了男性权力主宰和性别控制的涵义。但就歌曲本身来说，它的文本性别性时相对的，可塑的。关于歌星对歌曲文本的性别身份定型，我们将在后面另章探讨。这里只是强调，“我”和“你”是歌曲中最自然的表达模式。
56、 还有我习惯纯以诗句间的断句分行来强化阅读时的文字张力，对诗句偏执地要求需有某种秩序，认为诗文排版上的画面感也是。不习惯也不擅长创作散文诗与长诗，偏爱短诗里那种短短几行却令人震撼省思的文字张力，以及段落起伏间让人惊艳的文字韵脚美。
57、轻轻放 我就是卸不下对你的喜欢 原来爱会慢慢增加重量 想关上这城市所有的灯光 黑暗中专心闻你的发香
58、自私 无聊 变态 冒险 好色 善良 博爱 诡辨
59、由于常常出差的缘故，方文山很少待在家。他最常写词的地方，是在「方道文山流」的办公室里。目前所创作的四百多首歌词中，约有百分之九十的比例，都是在夜晚无人的办公室里，独自的静静地写就的。城市喧嚣、旅程热闹、众声嘈嘈，在写词时，皆离得非常非常遥远。他的心思此刻飘摇在一九四三年的老上海滩，字里行间皆见得了黄金脂粉，有若一段浮想联翩的倾城之恋。